Brief von Ferruccio Busoni an Arnold Schönberg (Berlin, 20. August 1909)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1909-08-20
edition published: 2016-03
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[^1]
Sehr verehrter Herr Schönberg.[^2]

[^1: [* The * Library * of * Congress *]]

[^2: [...] (172) und [...] (161) mit folgendem Komma.]

Ihr letzter Brief ist ein interessantes Dokument, das ich – (auch dadurch, dass es sich an mich wendet) – sehr werth halte. Ich errieth Ihre Absichten, und aus manchen Stellen meiner kleinen Schrift – die ich Ihnen „zur Verständigung“ zuschickte –[^3] ersehen Sie, dass sie mir nicht fremd sind.

[^3: Schönbergs Exemplar der 1907 erschienen Erstausgabe von Busonis Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst enthält die handschriftliche Widmung „Dem Componist Arnold Schönberg | zur Verständigung | F. Busoni“, aber keinerlei weitere Eintragungen (vgl. das Verzeichnis der Bücher in Schönbergs Bibliothek sowie das Verzeichnis der annotierten Bücher im Nachlass Arnold Schönbergs (Arnold-Schönberg-Center, Wien). Schönbergs Exemplar der zweiten Ausgabe des Entwurfs von 1916 enthält zahlreiche Annotationen (vgl. [...]).]

Wir haben glücklich den Ton der Offenheit zu einander angeschlagen, und ich stelle die Fragen:

- Wie weit verwirklichen Sie[^4] diese Absichten?
- Und wie viel ist dabei Empfindung, wie viel „Absichtliches“?

[^4: Auch [...] (172), [...] (161) und [...] (390) ergänzen: „[Sie]“ (bzw. „you“).]

Das dritte Stück, das Sie mir in Ihrem gütigen Vertrauen schicken, ergänzt die beiden vorausgegangenen, ohne neue Seiten aufzuweisen; so will es mir scheinen.

Zumal in harmonischer[^5] Beziehung verlässt es nicht den beschriebenen Kreis. Die Akkordfiguren der großen Septime, der kleinen None – (letztere oft, in Selbsttäuschung, als übermäßige Oktave geschrieben) – kehren immer wieder.

[^5: Bei [...] (172), [...] (161) und [...] (390) ohne Hervorhebung.]

Das Lakonische wirkt als Manier. (Ein so prächtiger Kopf wie der Ihre, empfindet Kritik nur als Gewinn, selbst wenn diese nicht das Richtige treffen sollte.)

Das Asketische des Klaviersatzes (wir wollen es so benennen) scheint mir ein unnützer Verzicht auf schon Errungenes. Sie setzen einen Wert anstelle[^6] eines früheren, anstatt den neuen mit diesem zu addieren.[^7] Sie werden anders und nicht reicher.

[^6: [...] (172) und [...] (161): „anstelle“.]

[^7: [...] (172) und [...] (161): „addieren“.]

Fühlte ich mich zu Ihrer Kunst nicht vorbereitet, so würde ich mich neigen und warten. Aber ich habe selbst so viel an mir gearbeitet.

So werden wir – vorläufig – wohl ein jeder in dem Mittelpunkt des eigenen Kreises bleiben, dessen Rand – wie Sie richtig sagen – den des anderen streift. – Mit freundlichstem Gruß, Ihr[^8] hochschätzender

[^8: [...] (172) und [...] (161) ergänzen: „[Sie]“]

Ferruccio Busoni
20. August 1909

Mit Verlegern dürften Sie für die allernächste Zeit Schwierigkeiten finden. Aber die Zeit verwandelt sich heutzutage rascher. Was ich jetzt vorbringe, ist ein bescheidener Vorschlag: Der Verleger Zimmermann beginnt eine Serie Hefte meiner Redaktion zu publizieren, welche den Titel führen: an die Jugend. Die ersten drei im Drucke befindlichen Hefte enthalten von mir Eigenes und Bearbeitetes.[^9] An die Jugend soll bedeuten, dass sich die Publikation an die neue Genera- tion wendet. Würden Sie sich mit der Idee versöhnen können, dass z. B. ein viertes Heft Ihr 12/8-Stück im Original und in meiner Paraphrasierung brächte? Dann würde ich es dem Verleger vorschlagen und das mir ausgezahlte Honorar (welches sehr bescheiden ist und vielleicht 300 Mark betrüge) Ihnen zuweisen.

[^9: Der Jugend gehört meine Liebe und soll fortan gehören. ([...], S. 39) , schreibt Busoni 1909 kurz nach Vollendung der vier herausgegeben Hefte An die Jugend. Bei den darin enthaltenen Stücken handelt es sich nicht um einen Zyklus, sondern um eine Sammlung von Bearbeitungen verschiedener kurzer Klavierwerke, mit welchen Busoni einen Bogen schlägt von Bach (Preludio, Fuga e Fuga figurata) über Mozart (Giga, Bolero e Variazione) bis Paganini (für Busoni der „Liszt des Geigenspiels“, Introduzione, Capriccio (Paganinesco) e Epilogo). Diese vier galten Busoni als Inbegriff von Weiterentwicklung und Erneuerung der Musik (und daher von Jugend). Mit Eigenkompositionen im ersten und einem Epilog im vierten Heft stellt sich Busoni in eine Reihe mit seinen Vorbildern. Öffentlich gespielt hat er allerdings nur Heft 2–4 ohne Epilog (vgl. [...], S. 77–87, und [...], S. 77 f.).]

Es gehört einige Überwindung meiner Seite zu diesem Vorschlag, insofern als Sie meine Paraphrase stillschweigend übergehen, aber es ist der erste Anknüpfungspunkt, der mir einfällt. –