Brief von Arnold Schönberg an Ferruccio Busoni (Berlin, 22. Januar 1912)
author: Arnold Schönberg
source date: 1912-01-22
edition published: 2015-11
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 4559]

[Arnold Schönberg, Berlin-Zehlendorf-Wannseebahn Machnower Chaussee, Villa Lepcke.]
22.1.1912

Lieber verehrter Herr Busoni, nun habe ich die Besetzung für meine achthändige OrchesterstückAufführung beisammen.[^1] Und jetzt, wo ich nicht mehr in den Verdacht kommen kann – denn diese Möglichkeit hielt mich tatsächlich ab –, dass ich mir durch Schmeichelei Ihre Mitwirkung erobern will,[^2] kann ich Ihnen über Ihre Kompositionen mit aller Wärme das sagen, wozu es mich drängt.[^3]

[^1: Nicht nur die Neuartigkeit von Schönbergs Orchesterstücken, auch ihre große Orchesterbesetzung verhinderte lange Zeit die Uraufführung. Daher veranlasste Schönberg eine Bearbeitung für Klavier, wovon die Nummern 1, 2 und 4 im Rahmen einer Matinée am 4. Februar 1912 im Berliner Harmoniumsaal erstmals aufgeführt wurden ([...], S. 44). Es spielten die Busoni-Schüler Louis Closson, Louis Gruenberg und Eduard Steuermann sowie Schönbergs Schüler Anton Webern ([...], S. 145).]

[^2: Schönberg hatte zunächst Busoni und dessen Schüler Egon Petri gefragt, ob sie bei der Aufführung mitwirken wollen. Busoni lehnte ab; Schönberg vermerkte im Tagebuch: „keine Zeit (offenbar keine Lust)“ ([...], S. 9). Petri hingegen war für die Uraufführung von Schönbergs 6 kleinen Klavierstücken op. 19 vorgesehen, konnte nach Verschiebung des Konzerts vom 28. Januar auf den 4. Februar 1912 aber schließlich nicht teilnehmen (für ihn übernahm Louis Closson). U.a. um die vermeintliche Mitwirkung Petris entspann sich eine Kontroverse Schönbergs mit Leopold Schmidt, auf dessen Kritik im Berliner Tageblatt ([...]) Schönberg im Pan reagierte ([...]).]

[^3: Schönberg hatte am 19. Januar 1912 gemeinsam mit seinem Schüler Anton Webern ein Konzert in Berlin unter der Leitung Oskar Frieds besucht, in dem drei Werke Busonis zur Aufführung gelangt waren: die Fantasia contrappuntistica in einer Bearbeitung für Orgel und Orchester, die Berceuse élégiaque sowie das Klavierkonzert ([...], S. 113).]

Am nächsten gieng mir die Berceuse, die ein sehr schönes, tief ergreifendes Stück ist. Die hat durchaus, vom Anfang bis zum Schluss stark auf mich gewirkt und mich, wie gesagt, wirklich bewegt.[^4] Dann aber hat mir auch das Klavierkonzert, das mir seinerzeit in Wien[^5] (ich sage es ehrlich) gänzlich missfallen hat, diesmal auch ausgezeichnet gefallen. Ich verstehe das nicht, und es scheint, dass wir, die wir zu den Besten zu gehören glauben, doch oft genug versagen. Ich hatte wirklich einen ausgezeichneten Eindruck. Das Stück ist von A bis Z ein Satz von fabel[^6][^7]hafter Architektur, ununterbrochen fließend, voller Einfälle und wunderbarer Stimmungen. Staunenswert ist es, dass Sie sich über ein so großes, umfangreiches Stück immer den Überblick gewahrt haben, dass es wirklich als etwas Einheitliches, Ununterbrochenes wirkt. Nun: bei der Fuge kam ich zu keinem rechten Genuss wegen der sehr schlechten Aufführung und der unglaublich unrichtigen Instrumentation. Ich sagte zu Webern während des Konzerts: „Man hört gar nie die Hauptstimmen, sondern immer nur das Thema.“ Das ist zu gleichen Theilen Schuld der Aufführung und der Instrumentation. Denn bei der Fuge sind es naturgemäß die Nebenstimmen, welche die zusammenhangbildenden Gegensätze herbei schaffen. Aber die ausschließliche Hervorhebung der Hauptthemen, die macht sich sehr gelehrt, bringt aber nie eine MusikWirkung hervor. Ich meine fast, das Thema muss meistens als Begleitung zu den Nebenstimmen erscheinen. Das Thema ist[^8] sozusagen die Grundfarbe, der neutrale Hintergrund, aus dem die Zeichnung, die Formen und Farben hervortreten sollen. Wenn aber der Hintergrund hervortritt (!!!), dann liegt alles Übrige im Schatten. Jede Stimmung, jeder Fluss, alle Gegensätze hören sich auf. — Nichtsdestoweniger spürte ich – was mir ja auch vom Lesen der Klavierausgabe her bekannt war – den großen Zug und die Ausdruckskraft auch dieses Werkes. Vor allem aber die kontrapunktische Kunst!

[^4: Erwin Stein fertigte 1921 für den Verein für musikalische Privataufführungen auf Anregung Schönbergs eine Bearbeitung für neun Instrumente der Berceuse an.]

[^5: Gemeint ist evtl. das Konzert am 13. Dezember 1910 im Wiener Musikverein (vgl. Anm. im vorherigen Brief).]

[^6: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^7: [1]]

[^8: Bei [...] (190) und [...] (193) fehlt „ist“.]

Es ist mir ein großes Vergnügen, Ihnen das alles sagen zu können, denn vielleicht konnte ich zu Ihnen jenes richtige Verhältnis bis jetzt noch nicht finden, weil ich zu Ihren Kompositionen in einem schiefen Verhältnis stand. Nun ich aber zu meiner größten Freude, Sie auch von dieser Seite her schätzen gelernt habe, hoffe ich, dass das bestimmt anders sein wird. Ich habe Sie natürlich als Reproduzierenden,[^9] als Charakter und Menschen immer geschätzt. Aber mir ist der Produzierende das Wichtige, und deshalb wurde ich Ihnen bisher nicht gerecht.[^10]

[^9: [...] (190) und [...] (193): „Reproducierenden“.]

[^10: Den Wandel in Schönbergs Urteil bestätigen seine Tagebuch-Einträge ([...], S. 9); dort heißt es am 2. Februar 1912, nachdem Busoni am 22. und 29. Januar die letzten beiden Vorträge Schönbergs am Stern’schen Konservatorium besucht hatte: „Busoni war dort. Bedankte sich sehr warm für meinen Brief und war wirklich sehr nett. Ich halte es doch noch für möglich, daß ich mit ihm mich zusammenfinde. Gewünscht habe ich es immer. Denn er ist zweifellos ein genialer Mensch“ ([...], S. 15 f.).]

Ich grüße Sie vielmals herzlichst und bin Ihr ergebener
Arnold Schönberg

NB Möchten Sie nicht eine Probe meiner Orchesterstücke anhören?[^11] Die erste ist bei Ibach (Steglitzer Straße) am Dienstag um 3 Uhr!

[^11: Busoni ließ Schönberg ausrichten, er danke für den Brief, könne aber weder zur Probe kommen noch zurückschreiben, „weil er zu sehr beschäftigt sei“, worüber sich Schönberg ärgerte: „Ich hätte in so einem Fall Zeit zum Schreiben gefunden! In meine Probe kommt er nicht. Offenbar weil ich nicht in der seinigen war“ ([...], S. 12). Das Konzert besuchte Busoni nicht nur – „Busoni sehr lieb. Kam zu mir und sprach mit wirklicher Wärme“ ([...], S. 19) –, sondern verfasste auch eine Kurzrezension, die allerdings offenbar erst 1921 veröffentlicht wurde ([...]).]

[2]

[Rückseite von Textseite 3]

[Deutsche Staatsbibliothek Berlin]

[Nachlaß Busoni]