Postkarte von Ferruccio Busoni an Paul Bekker (Berlin, 24. Oktober 1910)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1910-10-24
edition published: 2018-01
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

Hochgeehrter Herr, gern hätte ich den gewünschten Aufsatz für das Programmbuch[^1] verfasst, doch fürchte ich, dass der Termin knapp ist für die Ausführung, da ich überdies morgen Klavierabend habe.[^2] Ich werde versuchen, den Artikel am Mittwoch zu schreiben, und mich inzwischen in Gedanken mit ihm beschäftigen. Heute erhielt ich den ersten Band von Liszt-Klavierwerken (Gesamtausgabe), der eine längere Vorrede von mir enthält.[^3] Meine Meinung über Bearbeitungen findet sich in meiner kleinen Ästhetik..[^4] Ein charakterisierender Ausspruch über Liszt’s Persönlichkeit in Galstons Studienbuch, aus meiner Feder.[^5] Vielleicht, dass Sie diese Aufzeichnungen benützen, falls ich nicht bis Donnerstag mich melde.[^6]

[^1: Zum 3. Nikisch-Konzert am 7. November 1910 in Berlin; vgl. Bekkers Anfrage im vorherigen Brief.]

[^2: Besagter Klavierabend fand am 25.10.1910 im Berliner Beethovensaal statt (vgl. Digitalisat des Wochenplans der Konzertdirektion Hermann Wolff im Berliner Tageblatt, Nr. 539 vom 23.10.1910 [39. Jg.], Morgen-Ausgabe, 2. Beiblatt). Zu Busonis Konzertprogramm gehörten u. a. die vier Balladen von Frédéric Chopin, Beethovens Hammerklavier-Sonate sowie Franz Liszts Don-Juan-Fantasie. Als „imposante Kundgebung gegen alles Althergebrachte“ beschreibt der Kritiker Leopold Schmidt den Abend im Nachgang und bleibt in seinem Urteil dennoch weitgehend ambivalent. Er erkennt in Busonis Spiel vor allem „das Ergebnis grüblerischen Nachdenkens“ und fasst zusammen: „[D]ie Freude des Intellekts kann die Beleidigung des Gefühls nicht aufwiegen“ (Digitalisat der Konzertkritik im Berliner Tageblatt, Nr. 550 vom 29.10.1910 [39. Jg.], Morgen-Ausgabe, 1. Beiblatt).]

[^3: Als Herausgeber des Bandes stellt Busoni in seinen Vorbemerkungen Liszt als „größten Nach-Beethovenschen Klavierkomponisten“ heraus, der selbst Chopin, Schumann und Brahms im „Pianistisch-Gestaltenden überragt“ und lobt ihn zugleich als „verkündenden Interpreten jedweden Stiles“ ([...], S. III).]

[^4: Verweis Busonis auf seinen Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst in der ersten Ausgabe von 1907, wo es etwas kryptisch heißt: „So gilt die Bearbeitung nicht, weil sie an dem Original ändert; und es gilt die Veränderung, obwohl sie das Original bearbeitet“ (siehe digitale Edition der Schrift im Rahmen dieses Projekts). Die zitierte Passage ist in der erweiterten Neuausgabe von 1916 ebenso enthalten, dort jedoch ergänzt um eine ausführliche Fußnote (vgl. ebd.), die u. a. einige erläuternde Sätze aus Busonis Programmbuchtext enthält. Dass Busonis Wertschätzung für Bearbeitungen kein bloßes Lippenbekenntnis war, belegt auch ein Blick in sein Werkverzeichnis: Über 100 von ihm bearbeitete Werke sind dort gelistet, vor allem Kompositionen von Bach, Liszt und Mozart, aber auch weiterer Komponisten (vgl. [...], S. 490 ff.).]

[^5: Gemeint ist ein im Anhang des Studienbuches wiedergegebener Ausspruch Busonis, in dem er Liszt voller Pathos als „Großen“ in der Kunst konstituiert, der „schon bei Lebzeiten eine Legende“ war ([...], S. 210; Digitalisat).]

[^6: Bekkers Anfrage erreichte Busoni am Montag, den 24.10.1910, das heißt ihm standen zwei bis drei Tage zum Schreiben zur Verfügung. Trotz anfänglicher Zweifel ob der knappen Zeitplanung hat Busoni den gewünschten Programmbuch-Text letztlich verfasst. Unter dem Titel Wert der Bearbeitung wurde dieser u. a. in der Aufsatz-Sammlung Von der Einheit der Musik wiederveröffentlicht.]

Freundlichsten Dank und Gruß.
Ihr ergebener F. Busoni

[Berlin.W. 24.10.10.6–7N * 30 d]

[[Herrn Paul Bekker Friedenau-Berlin Handjerystraße 86] [Da Bekker, wie er im vorherigen Brief schrieb, „möglichst sofort“ eine Rückmeldung bzgl. seiner Anfrage wünschte, hatte er offenbar eine bereits mit seinem Adressstempel versehene Antwortkarte beigefügt.]]