Brief von Ferruccio Busoni an Robert Freund (Brüssel, 26. Oktober 1900)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1900-10-26
edition published: 2018-06
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

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26. Oktober 1900.

Verehrter Freund. Während Sie in Paris sind,[^1] treffe ich einen vornehmen Theil des musikalischen Paris auf meinen Reisen.[^2] In Aachen hörte ich Marteau Sindings Violinkonzert spielen;[^3] heute Mittag trug Fauré seine Variationen[^4] bei Ysaÿe uns vor und abends werde ich Saint-Saëns kennen lernen, der die 50. Aufführung seines Samson et Dalila dirigiert.[^5] Sie sehen, manchmal kommen die Berge zum Propheten.

[^1: In einem Brief an die zu diesem Zeitpunkt noch in Berlin weilenden Schwestern teilt Freund mit: „Ma femme […] sera le 17 ou 18 à Cherbourg. Peut-être j’irai déjà dans quelques jours à Paris pour l’y attendre. La difficulté est d’y trouver des chambres convenables […].“ (Robert Freund an Irma und Etelka Freund; Kleinlaufenburg, 08.10.1900; CH-Zz, Ms. Z II 157.6.3) Freund war also nach Paris gereist, um seine Frau in Empfang zu nehmen und mit ihr noch einige Tage dort zu verweilen. Codman, eine gebürtige Amerikanerin, stattete ihrer alten Heimat regelmäßige Besuche ab (vgl. Freunds Brief vom 05.11.1904) und befand sich evtl. auf der Rückreise von dort. Etelka (und sehr wahrscheinlich auch ihre Schwester Irma) fuhren von Berlin, wo Etelka im Anschluss an den Weimarer Meisterkurs noch ihr Pianisten-Debut mit Busoni vorbereitet hatte, ebenfalls nach Paris. (vgl. dritte Anm. im folgenden Brief) Eine angemsessene Unterkunft hat Freund mit dem Hôtel de Londres offenbar gefunden. Ein Brief Busonis belegt, dass das Ehepaar Freund bei einem Paris-Aufenthalt im Jahr darauf wieder dort logiert hat. „Tagsüber Mr. und Mrs. Freund beim Louvre begegnet“, berichtet Busoni seiner Frau. Und am Tag darauf: „Mit Freunds im Hôtel de Londres 12 Uhr dejeunirt. Angenehmen Gang und Gespräch mit Robert bis 3 Uhr gehabt.“ ([...], Bd. 1, Br. 196 vom 02. und 03.05.1901, S. 216)]

[^2: Busoni war als Konzertpianist unterwegs und spielte u. a. am 28.10.1900 unter der Leitung von Eugène Ysaÿe im Brüsseler Théâtre de l'Alhambra, wo bereits am Tag zuvor nachmittags eine Generalprobe stattgefunden hatte. Für Busoni standen das 4. Klavierkonzert von Beethoven sowie Anton Rubinsteins Thema und Variationen op. 88 auf dem Programm. (vgl. Programm; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni E 1900, 12) Weitere Konzerte folgten im November u. a. in London und im Dezember in Köln, Den Haag, Amsterdam und Utrecht. (vgl. diverse Programme; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni E 1900, 13 bis 22)]

[^3: Die Aufführung erfolgte im Rahmen des 1. Städtischen Abonnement-Konzerts in Aachen unter der musikalischen Leitung von Eberhard Schwickerath. (N. N. 1900h, Konzertnotiz im Musikalischen Wochenblatt vom 08.11.1900, S. 616) Busoni lernte Henri Marteau im folgenden Jahr im Zuge einer Aufführung seiner 2. Violinsonate näher kennen. (vgl. [...], Bd. 2, Anm. 112, S. 851 f.) Christian Sinding und Busoni hatten sich bereits 1888 in Leipzig angefreundet. (vgl. [...], S. 81 f.) 1902 wurde sein Rondo infinito in deutscher Erstaufführung von Busoni ins Programm seines 1. Berliner Orchesterabends aufgenommen (vgl. ebd., S. 332) – eine Auszeichnung in Anbetracht der Vielzahl an Komponisten, die im Rahmen dieser neuen Konzertreihe mit Werken von noch unbekannten zeitgenössischen Künstlern aufgeführt werden wollten.]

[^4: Gemeint ist vermutlich Faurés op.73 (Thème et Variations).]

[^5: Die umjubelte Aufführung fand im Théâtre Royal de la Monnaie statt. Saint-Saëns dirigierte seine Oper allerdings nicht selbst. Als „Beigaben“ wurden weitere seiner Werke ausschnittweise dargeboten, wodurch die Vorstellung de facto zu einem Festakt für den Komponisten avancierte. Dieser war ob der „ihm zutheil gewordenen Aufnahme sehr gerührt“ und zeigte sich zufrieden mit der Ausführung. (N. N. 1900i, Konzertnotiz in den Signalen vom 07.11.1900, S. 949) Busoni greift diesen Abend in seinen Erinnerungen an Saint-Saëns rückblickend noch einmal auf. (vgl. Busoni 1921 [Weindel 2006], S. 112)]

Sagen Sie, bitte, Etel meinen Dank für ihren schriftlichen, sehr lieben und sehr eiligen Gruß;[^6] ich bin froh, dass[^7] sie sich dort ihrer Jugend freut und ihres Umganges genießt. Ich möchte, dass sie sich in diesem Augenblicke nicht zu sehr zerstreut; zwei kurze Monate noch zu einem wichtigen Schritt ihres Lebens, die ausgenutzt werden sollen![^8] Dazwischen fallen noch Reisen, Weihnachten, Neujahr – und was noch? –, was sie zur Genüge aus der Sammlung bringen kann. Ich bitte Etel, nicht ungeduldig zu sein, wenn ich die höchst unamüsante Stimme des Gewissens repräsentiere – unnöthig zu sagen, wie ehrlich ich es meine.

[^6: Nicht ermittelt.]

[^7: Ms. Z II 157 a.1]

[^8: Knapp zwei Monate später – am 17.01.1901 – gab Etelka Freund ihr Debut als Konzertpianistin im Beethoven-Saal in Berlin. Gemeinsam mit dem Philharmonischen Orchester und unter der Leitung von Busoni brachte sie ein äußerst umfangreiches Programm zu Gehör: Beethovens 3. Klavierkonzert, Brahms’ 1. Klavierkonzert sowie die Spanische Rhapsodie für Klavier und Orchester von Liszt/Busoni. Ein zweites Konzert – diesmal ein Klavier-Abend solo – fand am 24.01.1901 im Bechstein-Saal statt. Dort spielte sie Präludium und Fuge Es-Dur von Bach/Busoni, Liszts h-Moll-Sonate sowie die 12 Etüden op. 10 von Chopin. (vgl. Programme; CH-Zz, Ms. Z II 157.36) Mit Bezug auf ihr Debut konnte man später in der Allgemeinen Musikzeitung lesen: „Als eine begabte Pianistin stellte sich Frl. Etelka Freund vor […] Wohl liefen noch manche Unebenheiten mit unter, die aus einem Mangel an Konzentration, hier und dort auch wohl aus einem nicht völlig zulangenden Verständniß für den Inhalt ihrer Aufgaben resultiren mochten, aber der größte Theil ihrer Interpretation gelang Frl. Freund so über das landläufige Maß hinaus gut, daß die Aufmerksamkeit auf die junge Dame als auf ein echtes Klaviertalent hingelenkt wurde. Mit virtuoser Lebendigkeit wurde Vieles im ersten Satz des Beethoven-Konzertes in effektvolle Beleuchtung gerückt, mit Eindringlichkeit, edlem Ausdruck und trefflicher Phrasirung wurden die Eingangstakte des ‚Largo‘ gespielt. In dem letzten Satz hatte Frl. Freund das Unglück zu entgleisen. Hätte sie die Sache nicht gar zu leicht genommen, wäre das Ziel auch wohl ohne Stockung erreicht worden; es war nämlich auffallend, mit welcher Ernsthaftigkeit die Pianistin sich nach diesem Zwischenfall in ihre Aufgabe versenkte. […]“ ([...], Kritik in der AMZ vom 25.01.1901, S. 63 f.)]

Grüßen Sie Ihre sehr verehrte und liebe Frau, Etel und Irma, wenn sie mit ist, (was nicht deutlich zu entnehmen war). Ihnen ein herzliches Lebewohl von Ihrem freundschaftlichst ergebenen Ferruccio Busoni