Brief von Ferruccio Busoni an Robert Freund (vmtl. Basel, vmtl. 1. September 1910)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1901
edition published: 2018-06
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[1901]

[Der Brief liefert wenig Anhaltspunkte für eine zeitliche Einordnung in den Gesamtbriefwechsel, stammt aber sehr wahrscheinlich erst aus dem Jahr 1910. Die Zuordnung des Zürcher Archivs nach 1901 erfolgte vmtl. auf Basis der erwähnten „Vorstellung der Schüler“, die auf den Beginn eines Meisterkurses von Busoni schließen lässt. In diesem Kontext werden in der Literatur v. a. die Kurse in Weimar im Sommer 1900 und 1901 als eine außergewöhnliche und sehr positive Erfahrung thematisiert. (vgl. dazu Anm. in Busonis Brief vom 12.09.1900) Mehrere Gründe sprechen hier allerdings gegen Weimar. Zum einen fand dort kein „Umzug“ statt. Es wäre auch unklar, weshalb Freund, der sich in dieser Zeit überwiegend in Kleinlaufenburg oder zu Arbeitszwecken in Zürich aufhielt, Busoni gerade aus Weimar zu sich einladen sollte. Ebenso wenig ließe sich erklären, warum Busoni die Vorstellung der Schüler – die in Weimar alle vorab handverlesen wurden – „fürchte[n]“ sollte. Stärkstes Argument gegen Weimar ist aber, dass das Schreiben auf Briefpapier des Basler Hôtel des Trois Rois abgefasst wurde. In Basel fand 1910 ebenfalls ein Meisterkurs statt. Die konkrete Datierung des Briefes auf den 01.09.1910 ergibt sich aus der Kombination von Busonis Mitteilung, dass „heute“ die Vorstellung der Schüler stattfindet und einem Brief der passiven Kursteilnehmerin Edda Ottho, die ihrem Klavierlehrer Gottfried Galston berichtet: „Am Morgen des 1. September mussten sich alle Teilnehmer am Meisterkursus im Konservatorium melden, die Aktiven wurden dem Meister vorgestellt. Um 3 begann der Unterricht […]“ (Ottho an Galston; Basel, 10.09.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3664). Der eigentliche Kurs erstreckte sich über vier Wochen, vom 05. bis 30.09.1910. Planmäßig sollte zweimal pro Woche – dienstags und donnerstags – Unterricht stattfinden. Da aufgrund der hohen Teilnehmerzahl – 35 Aktive (vgl. Busoni/Weindel 1999a, Br. 78, S. 122) – nach der ersten Woche noch nicht alle aktiven Teilnehmer wenigstens einmal vorgespielt hatten, wurde die Zahl der Unterrichtstage auf drei erhöht und fand nun montags, mittwochs und freitags statt. Integraler Bestandteil des Kurses waren zudem vier Klavier-Abende des Meisters, jeweils mit Werken von Beethoven/Brahms, Chopin, Liszt und Busoni (für das genaue Programm vgl. Anm. in Busonis Brief an Hans Huber vom 19.07.1910) sowie ein Abschlusskonzert am 04.10.1910, bei dem u. a. Busonis Klavierkonzert op. 39 gespielt wurde, mit Egon Petri am Klavier und unter Leitung des Komponisten selbst.]

[13]

Verehrtester Freund.

Dank. Leider wird es diesen Freitag nicht gehen,[^1] da ich an diesem Tage oder am nächsten Frau Gerda erwarte – an welchem ist noch nicht sicher.[^2] – Außerdem hab’ ich viel Vorbereitungen, Umzug.[^3] Vielleicht wiederholen Sie Ihre freundliche Einladung, die ich gerne annehmen würde. Heute ist erst Vorstellung der Schüler. Ich bin gespannt und fürchte auch ein wenig.[^4]

[^1: Unter der Prämisse, dass dieser Brief aus der Zeit des Basler Meisterkurses stammt, ist es vollends schlüssig, dass Freund unmittelbar nach Busonis Ankunft in der Schweiz eine „Einladung“ ausspricht. Aus den von Busoni benannten Gründen kam am ersten Wochenende zwar noch kein Treffen zustande, aber sehr wahrscheinlich zu einem späteren Zeitpunkt während Busonis Aufenthalt in Basel.]

[^2: Busoni war zwei Tage zuvor, am 30.08.1910, in Begleitung von Benni in Basel angekommen und teilte seiner Frau brieflich die zu nutzende Verbindung mit: „Der Zug geht über Strassburg u. erreicht Basel um 7 Uhr 10.“ (bei [...], Bd. 1, Br. 555, S. 506 fälschlich „1 Uhr 10“; vgl. D-B, N.Mus.Nachl. F. Busoni 4,747) Gerda Busoni muss also am 02. oder 03.09.1910 ebenfalls in Basel eingetroffen sein.]

[^3: Das Hôtel des Trois Rois diente lediglich als erster Anlaufpunkt in Basel. Bereits 10 Jahre zuvor hatte Busoni Gerda gegenüber angemerkt, das Hotel sei „gross, comfortabel und in seiner Art schön, aber aus der Biedermanns (oder Biedermeyer)-Zeit stammend“, d.h. die Ausstattung ist schön, aber vor allem „Maskerade“, und der Stil nicht vereinbar mit „künstlerisch-phantastischer Einrichtung“. ([...], Bd. 1, Br. 172, S. 196) Für die Dauer des Basler Meisterkurses wohnten Busoni und seine Frau Gerda im Hôtel Pension Schloss Bottmingen, wie diverse Korrespondenz belegt. (vgl. Briefumschlag mit Aufdruck „Hôtel Pension Schloss Bottmingen“ von Busoni an Emilio Anzoletti; Bottmingen, 17.09.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B I, 58; Brief Adolf Hamm an Busoni, adressiert an „z. Zt. im Schloß Bottmingen“; Basel, 29.09.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 2048; Referenz auf die „versunkene Schloßherrlichkeit von Bottmingen“ in Hans Hubers Brief an Busoni vom 12.11.1911) Wahrscheinlich erfolgte der Umzug auf das Schloss noch am selben Tag, wie eine tagebuchartige Notiz Busonis andeutet (vgl. Aufzeichnungen 1909–1914, Eintrag vom 01.09.1910; D-B, N.Mus.Nachl. 4,98; Digitalisat bei der Staatsbibliothek zu Berlin).]

[^4: Busonis Furcht dürfte sich auf das pianistische Niveau der Teilnehmer seines Meisterkurses bezogen haben. Offenbar hatte er im Vorfeld eine Art Eignungsprüfung für interessierte Kandidaten gewünscht, welche jedoch nicht erfolgte. In einem Brief von Hermann Stumm, Vorstandsmitglied des Basler Konservatoriums, an Busoni heißt es dazu: „Was die von Ihnen berührte Aufnahmsprüfung [sic] anbelangt, so dürfte es schwierig sein, dies durchzuführen. Denn wenn ein Teilnehmer aus Amerika oder England extra nach Basel reist, so dürfte es schwer halten, ihn vom Kurs gänzlich auszuschliessen. Ich begnüge mich mit diesem Hinweis, da wir es selbstverständlich im übrigen Ihnen überlassen müssen, sich mit allzuschwachen Schülern s. Zt. in geeigneter Weise auseinanderzusetzen. Eventuell könnten allzuschwache Schüler lediglich als Hörer dem Kurse folgen.“ (Stumm an Busoni; Basel, 18.04.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 5048) Den Wunsch nach einer Aufnahmeprüfung äußerte Busoni drei Monate später Huber gegenüber noch einmal, allerdings ohne Erfolg. (vgl. Brief vom 19.07.1910) Busonis Sorge dbzgl. sollte sich in Folge als gerechtfertigt erweisen. Bereits erwähnte Edda Ottho teilt ihrem Lehrer Galston am Ende der ersten Kurswoche mit: „[…] der Unterricht [begann] ohne vorhergehendes Examen, was ein grosser Fehler war, denn unter den zahlreichen Schülern sind viele, die für diesen Kursus noch garnicht reif sind, und es auch nie werden würden. Busoni muss ihr Geklimper jedoch geduldig anhören, denn sie haben ja das Geld bezahlt. In solchen Fällen lässt er die Betreffenden zu Ende spielen und sagt dann nur: ‚ganz hübsch, sehr nett.‘ zum Gaudium des Auditoriums.“ (Ottho an Galston; Basel, 10.09.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3664) Der Eindruck, dass eine Prüfung vorab – oder zumindest eine kritische Selbsteinschätzung der aktiven Teilnehmer bzgl. ihrer pianistischen Fertigkeiten – notwendig und sinnvoll gewesen wäre, wird bestätigt durch einen weiteren Brief von Ottho. Darin berichtet sie von einem „Nachtessen“ im Anschluss an Busonis 3. Klavier-Abend, wo dieser in einer Ansprache u. a. erläuterte, „was er unter einem Meisterkursus versteht“. An einem solchen sollten nämlich nur diejenigen teilnehmen, „die schon selbst Meister sind, denen einige Ratschläge genügen können um ihnen über manche Schwierigkeit hinwegzuhelfen, nicht aber Schüler bei denen noch vieles Elementare nicht überwunden ist […].“ (Ottho an Galston; Brienz, 02.10.1910; D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3665)]

Allerherzlichste Grüße. Nochmals Dank.
Ihr F. Busoni

[Ms. Z II 157 a.1]

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