Brief von Ferruccio Busoni an Hugo Leichtentritt (Zürich, 12./13. November 1915)
author: Ferruccio Busoni
edition published: 2022-11
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[12. Nov. 1915.]

[* The * Library * of * Congress *]

Mein sehr verehrter Doktor und Freund,

die 38 mir gewidmeten Seiten[^1] habe ich gelesen, und ich muss Ihnen sehr von Herzen danken für die liebevolle Mühe, mit der Sie manches[^2] zusammentrugen und es mit gewandtem Urtheile[^3] dem Leser übermittelten. Von einem Musikhistoriker Ihres Ranges betrachte ich dieses, überdies,[^4] als eine mir wiederfahrene[^5] geschichtliche Ehrung.

[^1: Offenbar ein erstes Manuskript des Aufsatzes Ferruccio Busoni as a Composer; wann und wie es Busoni erreicht hat, ist unklar.]

[^2: Bei [...] (223): „them“ („die Seiten“).]

[^3: Bei [...] (223) „Urteile“ nicht übersetzt („so adroitly put them across to the reader“).]

[^4: Bei [...] (223) „überdies“ nicht übersetzt.]

[^5: Bei [...] (223) „mir widerfahrene“ nicht übersetzt.]

Wiewohl es mir, recht werthvoll ist, dass dieser Aufsatz in Amerika erscheine, so wäre es mir doch fast nothwendiger, dass eine so wichtige Darstellung meiner Absichten (und den Versuchen ihrer Verwirklichung) in deutscher Sprache zur Verbreitung gelangte. Breitkopf & Härtel, die wirklich[^6] seit jeher – trotz allen Hindernissen – an ihrem Vertrauen zu mir, wie durch eine Eingebung,[^7] festhielten und furchtlos druckten und veröffentlichten (und letzthin sich als persönlich zuverlässigste Freunde erwiesen), würden Ihnen für eine solche Krönung ihres Wirkens, – wie Ihre Schrift[^8] eine ist – Ihnen gewiss dankbar sein und diese mit Freuden entgegennehmen.[^9]

[^6: Bei [...] (223) „wirklich“ nicht übersetzt.]

[^7: Bei [...] (223) „wie durch eine Eingebung“ übersetzt mit „splendidly“.]

[^8: Bei [...] (223) „Schrift“ gleichsam vorgreifend übersetzt mit „book“.]

[^9: Der Aufsatz, erschienen in The Musical Quarterly erst im Januar 1917, diente als Vorlage für das Kapitel Der Komponist in Leichtentritts Busoni-Biographie, die bereits im August 1916 von Breitkopf & Härtel veröffentlicht wurde.]

Einige private Fußnoten zu derselben[^10] füge ich diesem Briefe bei, Ihnen überlassend, ob[^11] Sie davon Gebrauch machen wollen.[^12] – Ist das mir zugesandte Exemplar Unikum? –

[^10: Bei [...] (223) „zu derselben“ übersetzt mit „your article“.]

[^11: Bei [...] (223) „whether“ durch Kursive hervorgehoben.]

[^12: Alle im Folgenden aufgeführten Informationen wurden von Leichtentritt sowohl in den Aufsatz als auch in die Biographie übernommen.]

Inzwischen sind an Breitkopf & Härtel sechs neue Items als Manuskripte unterwegs.[^13]

[^13: Vgl. [...], Bd. 2, S. 60.]

[Bei [...] (223) Briefschluss ausgelassen und vor dem Anhang Trennlinie eingefügt.]

Nun, noch einmal innigen Dank und freundschaftlichen Gruß von Ihrem

herzlich ergebenen
F. Busoni
Zürich, 12./13. November 1915 (Mitternacht), Scheuchzerstr. 36.

[* The * Library * of * Congress *]

[* The * Library * of * Congress *]

Bei „Variationen über Chopin’s …“

- 1) In diese Periode fallen auch die sieben Klavieretüden, die Johannes Brahms selbst zugeeignet sind. Vorläufer zu diesen sind 24 Préludes, die ich nicht ganz verleugnen kann. – „The most extended and most ambitious work“[^14] war aber eigentlich des Sechzehnjährigen Kantate Il Sabato del Villaggio, über ein Gedicht Leopardi’s für Gesangssoli, Chor und Orchester komponiert, und (1883?)[^15] im Teatro Comunale zu Bologna aufgeführt.[^16] (300 Seiten Partitur.). Es blieb Handschrift.

[^14: Bei [...] (223) englisches Zitat unterstrichen.]

[^15: 22.3.1883 ([...], S. 152).]

[^16: Unter Leitung von Luigi Mancinelli, dem die Kantate auch gewidmet ist.]

bei Turandot, dramatische Musik

- 2) In Frohnleiten begonnen und in Leipzig (um 1889) im Entwurf beendigt, wurde eine Erstlingsoper, Das versunkene Dorf, von der Textdichterin Frida Schanz, weniger charakterisierend, Sigune betitelt. (Der Stoff aus Baumbach’s Sommermärchen entnommen.)[^17]

[^18]

In meinem achzehnten Jahre hatte ich bereits eine anregende Korrespondenz mit dem Berner J. V. Widmann, betreff eines Operntextbuches.[^19] An ihn war ich von A. Wilbrandt, gewiesen worden. Es betraf die Dramatisierung von Keller’s Romeo und Julia auf dem Dorfe. – Gottfried Keller wurde[^20][^21][^22][^23] selbst darum befragt und antwortete, diese Novelle „liefe ihm nach wie ein gestutzter Pudel“.[^24] – Widmann wandte Verschiedenes dagegen ein und schlug dafür El niño de la bola von Alarcón vor. In diesem Stücke kommen die Liebenden niemals dazu, mit einander zu sprechen. An diesen Bedenken (und an den geforderten, mir unerschwinglichen, 1000 Mark Honorar) zerschlug sich der Plan.

[^17: Es handelt sich um Nr. 17 Das stille Dorf aus Rudolf Baumbachs Märchensammlung.]

[^18: Bei [...] (223) ohne Absatzwechsel.]

[^19: Bei [...] (224) im Plural übersetzt: „in the subject of librettos“.]

[^20: Dorf in Steiermark.]

[^21: Später von Delius aufgegriffen.]

[^22: Textdichter von der Widerspaenstigen.]

[^23: [* The * Library * of * Congress *]]

[^24: Widmann berichtete Keller von Busonis Anfrage (Brief vom 18.10.1884) „Außerdem habe ich Ihnen etwas Spaßhaftes zu erzählen. Ein junger Musiker in Wien, Ferruccio Busoni, der ein sehr talentvoller Künstler sein soll und von sich rühmen darf, daß ihn Brahms hochschätzt, hat mir den Antrag gemacht, ich möchte ihm nach Ihrer Novelle Romeo u. Julie auf dem Dorfe einen Operntext (!) schreiben. Er versprach sich dabei eine besonders große Wirkung von dem schwarzen Geiger. Ich habe ihm natürlich geantwortet, […] daß ich mir nicht zutraue, die ganz innerliche Dramatik der Novelle, diese stille heiße Glut, in jene Äußerlichkeit umzusetzen, wie sie die Bühne in der Oper verlangt.“ Keller antwortete (9.11.1884): „Inzwischen bin ich Ihnen auch dankbar, daß Sie meine verhängnißvolle Dorfgeschichte, die mir wie ein gestutzter Pudel durch das ganze Leben nachläuft, nicht versifiziren wollten.“ (Brief-Transkriptionen aus dem Begleitmaterial der Historisch-Kritischen Keller-Ausgabe, Universität Zürich).]

bei Resumé

Zu erwähnen meine unbegrenzte Bewunderung Mozart’s und was in mir, auf ihn, zurückzuführen ist. – Meine erst instinktive und dann begründete Ablehnung Wagners, von dessen Einfluss ich wohl, von allen meinen Gleichaltrigen, am wenigstens betroffen bin.

Während meines Lebensjahres[^25] in Graz (bei Mayer) besuchte ich das Seminar, wo ich zugleich Kirchenmusikunterricht erhielt.[^26] Damals schrieb ich eine sechsstimmige Messe, a cappella.

[^25: Bei [...] (224) „Lebensjahres“ übersetzt mit: „year’s study“.]

[^26: Busoni lernte bei Wilhelm Mayer von Januar 1880 bis März 1881.]

NB. Das 2. Quartett verdiente wohl, dass Sie sich ein wenig bei ihm aufhielten.[^27]

[^27: Bei [...] (224) danach keine Trennlinie eingefügt.]

Merikanto und Melartin sind nicht zu erwähnen.[^28]

[^28: Dafür, dass Oskar Merikanto und Erkki Melartin Klavierschüler Busonis in Helsinki gewesen seien (vgl. [...], S. 225), finden sich keine Belege.]

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