Brief von Hugo Leichtentritt an Ferruccio Busoni (Berlin, 1. Januar 1916)
author: Hugo Leichtentritt
source date: 1916-01-01
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 2767]

[1]

Berlin W., Winterfeldtstr. 25a
den 1. Januar 1916.
Sehr verehrter Meister Busoni!

Wie zur Begleichung aller anderen Schulden mahnt das neue Jahr auch an die Briefschulden. So thue ich denn als ein ordentliches Mitglied der mitteleuropäischen staatsbürgerlichen Genossenschaft auch in dieser Hinsicht meine Pflicht, die mir in diesem besonderen Falle gleichzeitig eine Freude ist. Für Ihren letzten, mir sehr wertvollen Brief habe ich noch zu danken. Ihre Berichtigungen und sonstigen Angaben habe ich alle[^1][^2] verwenden können.[^3] Hoffentlich hat meine Sendung Amerika erreicht, was bei den jetzigen Postverhältnissen durchaus nicht ganz sicher ist, hoffentlich gefällt sie Herrn Schirmer und Sonneck, hoffentlich wird sie Mr. Henderson weniger in Zorn bringen als mein erster Artikel (den ich Ihnen sende: the renaissance attitude towards music). Mr. Henderson schrieb in[^4] der New York Sun darüber einen ganzen Abschnitt und machte sich über unsere deutsche Unwissenheit!! lustig, indem ich von den bedeutenden Leistungen! der Engländer und Franzosen auf dem betreffenden Gebiete anscheinend gar nichts wüsste![^5] Es würde mir viel Spaß machen, wenn ich den weisen und gelehrten Mr. H.[^6][^7] ein mal persönlich über seine Wissenschaft einem peinlichen Examen unterziehen könnte! Gleichzeitig erlaube ich mir, Ihnen auch einen früher erschienenen Essay[^8] zu senden, der Sie vielleicht interessieren wird, teils wegen einiger geschichtlicher Kuriosa, teils wegen einer Reihe ästhetischer Grundprobleme, die darin berührt werden. Er enthält meine Ansicht über Wesen, Bedeutung und Wort des Neuen in der Kunst, samt der historischen Begründung, die mir gewichtiger erscheint als die philosophische Begründung, indem die Letztere nur spekulativ wäre, die Erstere empirisch die Ereignisse beleuchtet, wie sie thatsächlich gewesen sind, und versucht, in logischer Weise einen Schluss aus der Vergangenheit auf die Zukunft zu ziehen. Ein Grund, warum ich Ihnen so lange nicht geschrieben habe, ist auch, dass ich auf Bescheid von Schirmer und auch von Breitkopf’s wartete, der aber noch immer nicht eingetroffen ist. Ich habe mit Breitkopf & Härtel Briefe gewechselt betreffend eine deutsche Arbeit über Ihre künstlerische Thätigkeit. Breitkopf wünscht nun ein Büchlein über die Dreieinigkeit des Menschen, des Pianisten, des Komponisten Busoni, das zu schreiben mich entschieden lockt. Indes können wir bestimmte Vereinbarungen noch nicht treffen, ehe ich nicht Schirmer’s Antwort habe, ehe ich weiß, in wie weit ich die englische Arbeit verwenden kann, oder ob ich eine ganz[^9][^10][^11][^12] neue deutsche Arbeit machen muss.[^13] Dies Letztere erscheint mir wahrscheinlicher, ein mal wegen der Erweiterung des Thema’s, dann wegen der Beschränkung des Raumes, die mich zu einer ganz anderen Disposition nötigen wird.

[^1: [2]]

[^2: 2.]

[^3: In seinem Brief vom 12./13. November 1915 macht Busoni eine Reihe von Anmerkungen und Ergänzungen zu Leichtentritts Aufsatz Ferruccio Busoni as a Composer (vgl. [...], S. 223–225). Wann Busoni der Entwurf des Aufsatzes zugegangen ist, bleibt ungeklärt.]

[^4: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^5: Am 17. Oktober 1915 erschien in der New York Sun ein Artikel von W. J. Henderson, in dem er Leichtentritts Aufsatz kritisiert. Er spricht u. a. von einer „charakteristischen deutschen Ignoranz“ und wirft ihm vor, er sei sich der wichtigen Leistungen französischer Gelehrter nicht bewusst bzw. habe von keinem einzigen englischen Schriftsteller gehört: „The author is entirely ignorant […] of the important work done by the savants of France, and he has apparently never heard of any English writer […]“ (vgl. [...]).]

[^6: 3)]

[^7: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^8: Es handelt sich offenbar um den (verschollenen) Aufsatz über Akiba ben Josef, den Busoni in seinem Brief vom 9. Januar 1916 kommentiert (vgl. [...], S. 229f.).]

[^9: [Nachlaß Busoni]]

[^10: B II, 2767]

[^11: 5]

[^12: [3]]

[^13: Leichtentritts erst 1917 erschienener Aufsatz Ferruccio Busoni as a Composer diente als Vorlage für das Kapitel Der Komponist der Busoni-Biographie, worauf Leichtentritt dort auch ausdrücklich hinweist ([...], S. 28).]

Von mir selbst kann ich berichten, dass ich wieder stark bei der Arbeit bin. Das Geigenkonzert hat einige Zeit lang ruhen müssen, jetzt habe ich den zweiten Satz vor. Auch ein großer dramatischer Plan beschäftigt mich; vorerst habe ich allerdings mit der Dichtung alle Gedanken in Anspruch genommen. Der Entwurf ist ganz fertig und zwei einhalb Akte der Dichtung habe ich auch schon einigermaßen zu Stande[^14] gebracht.[^15] Von der Musik sind bis jetzt nur ganz allgemeine Vorstellungen in der Fantasie vorhanden, doch diese Vorstellungen wachsen und verdichten sich von selbst, je mehr ich mich in den Stoff einlebe und einfühle. Die Konzertsaison ist ziemlich lebhaft, und ich habe mindestens fünfmal wöchentlich über Konzerte zu schreiben.[^16] Sogar ein paar Novitäten wagen sich dies Jahr wieder heraus. Schilling’s’ Oper Mona Lisa[^17] ist eine schwerblütige, sehr sorgfältig gemachte, aber bei aller gewollten Vornehmheit wenig lebendige Musik. Ein trockenes Pathos ist und bleibt seine Spezialität. Das geräuschvollste Ereignis der Saison war die Alpensymphonie von Rich. Strauss, die alle ernsthaften[^18] Leute enttäuscht hat. Wie sehr die Routine darin vorherrscht, wurde klar durch den Vergleich mit dem frischen, kecken und witzigen Till Eulenspiegel, der als Vorspiel diente[^19] – eine sehr unglückliche und unkluge Wahl, die nicht von Selbsterkenntnis zeugt. Dass die Musik einige starke Momente hat, braucht nicht der besonderen Versicherung, ebenso ist der Bewunderung wert die technische Geschicklichkeit der Partitur. Die neue, von der alten Liebermann’schen abgefallene Sezession[^20] (Spiro und Oppler sind auch dabei) beginnt jetzt in sehr dankenswerter Weise mit den musikalischen Sezessionisten in ein gegenseitiges Schutz⸗ und Förderungsbündnis zu treten. Das erste Konzert der Sezession fand Weihnachten statt mit Kompositionen von Rozycki (Flesch samt Quartett, Ign. Friedmann, Claire Dux wirkten mit)[^21] und brachte diesem talentvollen jungen Polen einen starken Erfolg. Bezeichnend für Berliner Verhältnisse: Rozycki ist russischer Unterthan, genoss diese Förderung als erster vor allen Deutschen – und kein Mensch, keine Pressstimme fand dies tadelnswert. Ich freue mich, solche Züge von Weltbürgertum fest stellen zu können. Ich wünschte, dieser weltbürgerliche Sinn käme auch Ihnen zustatten! Zum neuen Jahre wünsche ich Ihnen die Fülle der erstrebenswerten Güter, Gesundheit, Arbeitslust, Erfolge, Zufriedenheit. Ihrer verehrten Frau Gemahlin und Ihrer Familie gelten diese Wünsche auch. Mit herzlichem Gruß verbleibe ich Ihr Sie verehrender H. Leichtentritt.

[^14: [4]]

[^15: Am Libretto der Oper Esther arbeitete Leichtentritt von 1914 bis 1916 (vgl. [...], S. 345).]

[^16: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^17: Gut eine Woche nach der Stuttgarter Uraufführung war Schillings’ Mona Lisa in Berlin unter Richard Strauss zur Erstaufführung an der Hofoper gekommen (4. Oktober 1915).]

[^18: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^19: Die Alpensinfonie wurde am 28. Oktober 1915 in der Berliner Philharmonie unter der Leitung von Richard Strauss uraufgeführt. Nebe den genannten Werken stand außerdem die Ouvertüre zu Guntram auf dem Programm (vgl. [...]).]

[^20: Die Berliner Sezession gründete sich 1898 als Künstlervereinigung gegen die konservative Kunstpolitik und den akademischen Ausstellungsbetrieb im kaiserlichen Deutschland. Mit ihren avantgardistischen Visionen war sie ein wichtiger Wegbereiter für neue Kunstströmungen. Ab 1899 veranstaltete die Sezession regelmäßig Ausstellungen, mit denen sie die Verbreitung moderner Kunstbewegungen förderte und Berlin zum Kulturzentrum des deutschen Kaiserreichs machte. Max Liebermann war bis 1911 Präsident der Berliner Sezession. Nachdem expressionistische Werke innerhalb der Sezession abgelehnt worden waren, spaltete sich 1910 ein Teil der Künstler ab; die Neue Sezession wurde gegründet, aus der 1914 wiederum die Freie Sezession hervorging.]

[^21: Bei einem Konzert mit dem Thema „Musik unter Bildern“ wurden am 26. Dezember 1915 das Streichquartett op. 49 sowie das Klavierquintett op. 35 von Ludomir Różycki aufgeführt. Es wirkten außerdem mit: Claire Dux, Ignacy Friedmann, Carl Flesch, Josef Wolfsthal, Emil Bohnke und Alexander Schuster (vgl. [...]).]