Brief von Ferruccio Busoni an Philipp Jarnach (Paris, 23.–25. März 1920)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1920-03-23
edition published: 2021-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N.Mus. Nachl. 30, 57]

[1]

Paris, 23. Mars 1920

L Ph J ich kann schwerlich sagen, wie sehr Ihr Brief mich erfreute! Ich danke Ihnen für das, was darin steht; und noch mehr für das, das es diktierte. – Heute ist mein erster freier Nachmittag, seit ich hier bin: bis Mittag war Orchesterprobe. Das Orchester war sehr entgegenkommend (es überreichte mir seine silberne Medaille), und wenn es entgegenkommend ist, dann ist es eines der wundervollsten Instrumente … Cortège wurde (trotz der scheußlichen Stimmen) so gelesen, dass es schon das zweite Mal technisch und in der richtigen Athmosphäre einwandsfrei stand. Das schwebte und sprang durch die Parmenser Gartenbüsche. –

Das ist ein merkwürdiges Volk.

Schwer zu interessieren, mit einer souveränen Indifferenz gepanzert, kann es das Höchste leisten und schnell begreifen, sobald seine Aufmerksamkeit gewonnen ist.

[N.Mus. Nachl. 30, 57]

[2]

Stellenweise stößt man auf Individuen tiefsten Ernstes, umfassendsten Wissens, zartesten Gemüthes.[^1] So habe ich die Eroberung eines Professeur Emmanuel gemacht, der alle diese Qualitäten schön in sich birgt, und nicht im Mindesten damit prunkt. – Auch traf ich einen Paul Léon, (Directeur des Beaux-Arts), dessen Ausdruck[^2] man nicht vergisst. – Was hat das 19. Jahrhundert hier zu Wege gebracht![^3] Es hat die Leute verwöhnt, das ist begreiflich. – Daneben kommen Mediokritäten trübsten Wassers – wie auf Verabredung – zur Geltung: überdies ist das System, dass man jeden einzelnen Menschen fischen muss, um ihn auf die eigene Seite zu bringen, ein verhängnisvolles und ungesundes.[^4]

[^1: Man denke nur an Littré …!]

[^2: [...] (306): „facial expression“.]

[^3: In der Übersetzung bei [...] (306) wird Ausruf als Fragesatz aufgefasst, „hier“ ist ausgelassen.]

[^4: Mit Klaviermusik werde ich bombardiert.]

[N.Mus. Nachl. 30, 57]

[3]

[Bei [...] (306) ist der Text dieser ganzen Seite frei umplatziert worden (vor dem Gounod-Zitat weiter unten auf S. 5).]

Das goldene Licht dieser Frühlingstage ist[^5] von unwiderstehlichem Zauber. Der Süden vibriert durch die Luft. Und wiederum stehen die theilnahmslosen Gesichter aller Menschen, denen man begegnet, in hartem Wiederspruch zu diesem Segen.[^6] Wahrlich: so etwas Unmenschliches von Bevölkerung ist kaum anderswo anzutreffen. – Sie sehen, ich bewahre mir meine Unpartheilichkeit, wenngleich ich, persönlich, nur das Allerbeste und Herzlichste erfahre! Es gibt eine große Neigung zu Liszt, plötzlich!! (Vor sechs Jahren noch, war ich der erste, der im Conservatoire einen Liszt=Abend zu geben wagte.) Man verlangt Liszt-Recitals. Und man schreibt ihn wirklich orthographisch Liszt und nicht mehr Listz (oder Litz) wie noch in der Widmung Balzac’s (La Duchesse de Langeais) gedruckt steht.

[^5: Bei [...] (306) in Vergangenheitsform („has had“).]

[^6: [...] (306) übersetzt „Segen“ mit „palmy days“.]

[N.Mus. Nachl. 30, 57]

[4]

Etwas verschiebt sich doch allmählich. – Auch meine Wenigkeit als Komponist begegnet einem ernsten Empfang – –[^7] Ich behaupte nicht, dass dieses hoffnungsvoll wäre, für irgend einen Theil. (Eher umgekehrt.)

[^7: Siehe die Nachschrift.]

– Die kleine Carmenfantasie (Sonatina super Carmen) ist beendet. – Sie umfasst zwölf Seiten Manuskript, fünf Motive, und vier Sätzchen. – Bizet ist hier noch nicht frei (erst 50 Jahre nach dem Tode, und überdies rechnen die erst später verstorbenen Librettisten). Choudens hat es gut. Da in Deutschland nur 30 Jahre gelten, so stehe ich wieder vor einem juristischen Dilemma – denn hier behauptet man, Deutschland hätte kein Recht, die Carmen als frei zu behandeln, indessen man dort Bizet in allen Formaten druckt.

[N.Mus. Nachl. 30, 57]

[5]

Der Einzige, also, der nichts davon hat, (noch hatte), ist der liebenswerthe[^8] Bizet selber![^9] Manchmal muss man auch den Bolschewisten Recht geben (aber nur unter uns).

[^8: Bei [...] (306) übersetzt mit „poor old“.]

[^9: Bei [...] (306) folgt Absatzwechsel.]

Von Gounod hörte ich den netten Spruch: „Beethoven, c’est le plus grand, mais Mozart est unique.“ –[^10] Ich betrachtete mir die Nachkommenschaft, die Schule Mozart’s. Es sind ihrer wenige Diszipel, aber sie sind Meister. In allererster Reihe sind zu nennen: Cherubini, Rossini, und Mendelssohn.

[^10: Bei [...] (306) folgt Absatzwechsel.]

Dann kam die fatale Vervolksthümlichung der Neunten, die die Begriffe verwirrte, und keine Früchte trug. Die WagnerSchüler bedeuten einen ununterbrochenen Abstieg. Also wohin? Zur jungen Klassizität, aber nicht zurück, darin liegt des „Pudels Kern“.[^11][^12] Das Zitat ist nur angebracht, um an den Faust anzuknüpfen. Ich hoffe, für die Arbeit, auf diese WiederAnknüpfung und die rasche Abspinnung des Fadens. Ob das Puppenspiel zu Ostern noch in Z. sein wird? Ich wünschte es. Aber auch ohne es …[^13] Denn ich habe hier noch am 2. April (zum neunten Male) aufzutreten, und rechne auf den Ostersonntag daheim.

[^11: N.Mus. Nachl. 30, 57]

[^12: 6]

[^13: Bei [...] (307) folgt Absatzwechsel.]

Daheim? – Dieser Begriff ruft alle Probleme, die meiner warten, wieder herbei; und kehrt mich diesmal von Ihnen ab. –[^14] Also grüße ich Sie und danke Ihnen noch wärmstens für Ihre Freundschaft (gewiss: „unsere Freundschaft“!) und bitte Sie, Frau Barbara das Herzlichste in meinem Namen zu sagen. Ihr

[^14: [...] (307) übersetzt statt „Ihnen“ (Jarnach) „ihnen“ („alle Probleme“: „and this time I shall ignore them“).]

F. Busoni

Den 25. März[^15]

[^15: 20]

Nachschrift.

Es ist am Vormittag nach dem Kompositions-Abend, der einer der schönsten Abende meines Lebens war. In diesem alten Konservatorium-Saal, der noch einen Berlioz, einen Bizet sah, saß eine anfangs sehr gesammelte, dann mehr und mehr begeisterte Menge (es war ganz voll), die mit schönstem Verständniss und größter Wärme folgte und anerkannte. Der Schluss des Abends war unbeschreiblich, man stand und schrie. Das Orchester that Wundervolles, namentlich in Sarabande und Cortège. – Allegra spielte sehr gut, wenngleich er von zu vielen Eindrücken der Reise verwirrt und offenbar impressioniert[^16] war. – Die kleine, gut abgefasste Note, hat offenbar gewirkt. –[^17] Ich war gestern den ganzen Tag glücklich, schon in der Erwartung; und sehr angeregt, und voller Ideen. So gehe ich, gestärkt, meinen Weg weiter.

[^16: [Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]]

[^17: Dieser Satz ist bei [...] (307) – gekennzeichnet: „[…]“ – ausgelassen worden, danach folgt Absatzwechsel.]

Ihr F. B.

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[23 März 1920]

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