Brief von Hans Huber an Ferruccio Busoni (Locarno, vmtl. 16. Januar 1918)
author: Hans Huber
source date: 1918-01-16
edition published: 2017-01
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[1]

Locarno Mercoledi[^1]
[^2][^3]
Lieber Freund!

[^1: Ital.: Mittwoch (16. Januar 1918).]

[^2: 15 Jan 1918 [Da Huber den Brief auf Mittwoch datiert und sich retrospektiv auf Busonis Konzerte vom 14./15. Januar 1918 bezieht, ist Busonis Datierung auf den 15. Januar 1918 (Dienstag) vermutlich falsch. Solche Vordatierungen um einen Tag durch den Empfänger sind kein Einzelfall; vgl. etwa den Brief vom 8. November 1917.]]

[^3: 23]

heute morgen bin ich mit dem Gedanken an Ihre solistische Unterstützung des letzten Abonnementskonzerts in Zürich erwacht und nehme an, dass Ihnen die Durchführung der heterogenen und doch nur einen halben Ton von einander entfernten Aufgaben[^4] so geglückt ist, dass Sie sich noch einige Tage in dem Glanze des Erlebten freuen dürfen.[^5] In dieser eigentlich selbstverständlichen Annahme möchte ich Sie um die Beantwortung folgender drei Fragen bitten, die aber kein retour de courrier[^6] verlangen.

[^4: Mus.Nachl. F. Busoni B II, 2301]

[^5: Busoni hatte am 14. und 15. Januar in Zürich unter Leitung von Volkmar Andreae mit dem Orchester der Tonhalle-Gesellschaft Mozarts Klavierkonzert d-Moll KV 466 sowie das Klavierkonzert Nr. 1 Es-Dur von Franz Liszt gespielt. Ursprünglich war Mozarts Klavierkonzert c-Moll KV 491 geplant; Busoni entschied sich, wie er Andreae am 9. Oktober 1917 mitteilte, aber für das Konzert in d-Moll: „Inzwischen habe ich mir 3 Mozart’sche Klavierkonzerte durchgesehen und gefunden, daß das d moll das bedeutsamste bleibt; dass im Übrigen […] sie alle ziemlich nach einem Schnitt gestaltet sind“ (vgl. [...], S. 60 f.). Auf dem Programm standen außerdem die 4. Symphonie von Gustav Mahler sowie die Ouvertüre Le Carneval romain von Hector Berlioz (vgl. [...], S. 395).]

[^6: Frz.: eilige Rückmeldung, postwendende Antwort.]

- 1. Wer ist Bruno Goetz? Ich begreife vollständig; wenn Sie mir sagen, dass derselbe in Ihrem Freundeskreise lebt![^7] Denn er besitzt die sichere Überlegenheit, die auch aus Ihnen herausströmt, wenn Sie das Polemische reizt. Noch selten hat mir ein Urtheil über ein an krankhafter Abnormität leidendes Schaffen, oder ein an parasitischer Ausbildung einzelner künstlerischer Organe auf Kosten anderer gesegnetes Individuum so imponiert[^8] wie in diesem Artikel der Zürcherschen Zeitschrift![^9] Seelisch kam ich nie zu einem Verhältnis zu den Werken Pfitzners, nur fiel mir immer eine Mischung von Jüdischem und Christlichem sehr unangenehm in die Ohren. Ob das andere nie empfunden haben?[^10]
- 2. Am Abend sitzt Herr von Zweygberg hie und da bei mir in einem Kreise von Malern und Sculptoren.[^11] Aus dem schweigsamen, nach innen verkehrenden,[^12] aber sympathischen Manne habe ich entziffern können, dass er seine Kunst, die er vor einigen Wochen in Basel mit Erfolg ausgeübt hat, mehr in die Welt heraustragen möchte. Ob es wirklich künstlerische Lust ist, oder ob Existenzfragen dabei mitwirken, weiß ich nicht. Auf alle Fälle hat er Aspirationen auf Ihre Mithilfe, weshalb ich annehme, dass dabei eher künstlerische Motive mitvibrieren. In Basel will ich selbstverständlich durch meine Freunde das Konzert arrangieren und prosperieren lassen. Nur wenn Sie mit ihm die beiden Städte Lugano und Locarno z. B. im März besuchen würden? Da hätten Sie jedenfalls einen großen Erfolg! Wie gern möchte ich dem jungen republikanischen[^13] Finnländer dieses Glück gönnen![^14] –
- 3. Ich besitze einen vorzüglichen Schüler in der Person des Bruders vom Basler Konzertmeister Fritz Hirt. Seit langer Zeit ist dieser Franz Josef Hirt die begabteste Künstlernatur – auch in wissenschaftlicher Beziehung aufgeweckt –, die mir begegnete. Im Herbst möchte ich ihn entwöhnen und einem anderen Lehrer übergeben. Ich spreche mit diesen Termini, weil der Jüngling mein Pathenkind repräesentiert. Und nun: soll ich ihn Petri schicken?[^15]

[^7: Bruno Goetz hatte Busoni im Mai 1917 in Zürich kennengelernt und zählte bald zu dessen engstem Freundeskreis (vgl. [...], S. 1078).]

[^8: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^9: In der NZZ vom 10. Dezember 1917 war ein Artikel von Goetz erschienen, der Pfitzners Palestrina scharf kritisierte. Die ansonsten weithin gefeierte Uraufführung des Werks ([...], Sp. 469) war in der NZZ als „das Sprödeste und Trockenste, was man seit langem gehört hat“, abgetan worden ([...], Sp. 3). Goetz’ Artikel stellt jedoch einen vernichtenden Verriss dar: „dieser Musik fehlt es an lebendigem, göttlichem, freiem Geist; sie ist trocken, abstrakt gelehrt und gelegentlich sogar brutal. Sie ist tief im Sinne jener, denen Schwerfälligkeiten gleichbedeutend mit Tiefe sind“ ([...], Sp. 6).]

[^10: Dieser Vorwurf gegen Pfitzner, einen latenten Antisemiten ([...], Sp. 489), muss, ebenso wie zuvor genannten drastischen Kritikpunkte, vor dem Hintergrund der schwelenden Auseinandersetzung Busonis mit Pfitzner gelesen werden. Dieser hatte 1917 Busoni mit der Veröffentlichung seiner Schrift Futuristengefahr als Reaktion auf den Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst polemisch angegriffen ([...], Sp. 1384), da er sich und sein (der Vergangenheit verpflichtetes) Werk durch das revolutionäre Gedankengut von Busonis Schrift in den Grundfesten angegriffen sah ([...], S. 12 ff.). Die Betroffenheit Busonis über Pfitzners Attacke schlug sich auch im Briefwechsel mit Huber nieder (vgl. v. a. den Brief vom 26. Mai 1917); Huber war also über den Konflikt genau im Bilde.]

[^11: Dabei mag es sich u. a. um die Künstler Knut Åkerberg und Otto Roos handeln, welche mit Huber in Locarno verkehrten (vgl. [...], S. 67 f.).]

[^12: [2]]

[^13: Nach der russischen Oktoberrevolution hatte Finnland am 6. Dezember 1917 seine Unabhängigkeit erklärt und war im Januar 1918 von der Russischen SFSR sowie vielen weiteren Staaten anerkannt worden.]

[^14: Vermutlich bezieht sich Hubers Bitte um Unterstützung für Lennart von Zweygberg auf ein seit Februar 1917 geplantes Konzert Busonis mit Zweygberg (Brief vom 5. Februar 1917), das am 2. oder 16. März 1917 im Basler Konservatorium stattfinden sollte und für Zweygberg von einiger wirtschaftlicher Bedeutung war (Brief vom 8. Februar 1917). Busoni vertagte das Vorhaben jedoch (Brief vom 9. Februar 1917) und ließ Hubers Bitte um Ersatztermine (Brief vom 11. Februar 1917) offenbar unbeantwortet. Da das fragliche Konzert in der zwischenzeitlichen Korrespondenz keine Rolle mehr spielt, wurde vermutlich kein Ersatztermin gefunden. Huber erinnert Busoni folglich an eine alte Abmachung.]

[^15: Hirt, seit 1913 Privatschüler Hubers und 1916–1918 Schüler des Basler Konservatoriums, führte tatsächlich seine Studien bei Petri fort ([...], S. 135). Auch scheint Hirt am 8. April 1918 Busoni vorgespielt zu haben (Brief vom 9. April an Huber). Der Briefwechsel Busoni–Petri weist diesbezüglich keine Hinweise auf (vgl. [...]).]

Mit dieser Dreiheit schicke ich Ihnen eine Vielheit von lieben Grüßen an alle Lieben Ihres Hauses und zeichne als Ihr treuer
Hans Huber