Brief von Heinrich Schenker an Ferruccio Busoni (vmtl. Wien, 8. Oktober 1903)
author: Heinrich Schenker
source date: 1903-10-08
edition published: 2018-07
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

8.10.1903
[^1][^2]
Lieber und verehrter Freund!

[^1: [1]]

[^2: Mus.Nachl. F. Busoni B II, 4424]

Mein Verleger hat Ihnen gestern die Orchesterstimmen zukommen lassen.[^3] Die Partitur hat Schönberg gemacht, wie ich sagte.[^4] Ein erster Blick sagt: Richard Strauss’sche Manier.[^5] Nicht mein persönlicher Geschmack, das Orchester zu setzen, indessen wird die Sache, wenn ich nicht irre, ganz gut klingen. Nur eine Bitte, lassen Sie, trotz den Strauss’schen Füllseln, und Glissandis und sonstigen im Grunde unnötigen Ingredienzien, das Orchester darüber durchaus nicht langsamer werden! Ob die Flötisten ihre Triolen herausbringen, oder nicht, ist Nebensache: Hauptsache ist[^6][^7] Hauptsache, wildes Tempo, und Raserei. Ich habe die Partitur vielfach korrigiert, (sie ist leider so undeutlich geschrieben!), auch sonst noch einige wichtige Winke gegeben, und glaube, dass besonders Nr. 2[^8] am besten gelungen ist. Ich habe auch die Orchesterstimmen selbst korrigiert, um so angenehm als möglich den Musikern die Probe zu machen, und Ihnen das Vorwärtskommen leichter. Leider habe ich die Doubletten[^9] zu Nr. 1,[^10] 2, 3[^11] nicht selbst gesehen: wer weiß, welche Teufel sie in sich haben mögen?

[^3: Es handelt sich um die Orchesterstimmen der Bearbeitung der Syrischen Tänze, welche von Schönberg angefertigt worden war (vgl. den Brief vom 25. August 1903 sowie die nachfolgende Korrespondenz). Ein Austausch zwischen Busoni und Schenkers Verleger Josef Weinberger ist nicht nachzuweisen.]

[^4: Näheres geht aus Schönbergs Briefen an Schenker hervor: Am 12. September war die Bearbeitung des ersten Tanzes abgeschlossen (Brief vom 12. September); Tanz Nr. 3 hinterlegte Schönberg für Schenker vmtl. am 29. September im Kaffeehaus (Brief vom 29. September), während sich die Fertigstellung von Tanz Nr. 4 aufgrund einer Zahnentzündung Schönbergs noch einmal verzögerte (Brief vom 30. September). Am 13. Oktober erkundigte sich Schönberg nach dem Versand des Notenmaterials (Brief vom 13. Oktober); Busoni bestätigte Schenker den Erhalt mit Brief vom 14. Oktober 1903.]

[^5: Schönberg hatte Strauss im April 1902 in Berlin persönlich kennengelernt und erfuhr durch ihn in mehrfacher Hinsicht Förderung (vgl. Kommentierung zum Brief von August 1903). Da Partitur und Material der Syrischen Tänze als verschollen gelten ([...], S. 21), lässt sich ein eventueller kompositorischer Einfluss durch Strauss nicht konkret nachvollziehen.]

[^6: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^7: [1]]

[^8: Allegro con fuoco ([...], S. 375).]

[^9: Doublette: hier die (handschriftlichen) Mehrfertigungen einer Vorlagenstimme durch einen Kopisten, wobei die Vorlage zumeist von einer anderen Person angefertigt wurde. Schenker befürchtet offenbar eine fehlerhafte Übertragung der Vorlagen in das Aufführungsmaterial, was, besonders bei knapper Probenzeit, durchaus problematisch sein konnte.]

[^10: Andante espressivo, Allegro scherzando ([...], S. 375).]

[^11: Allegretto ([...], S. 375).]

Daher beschloss ich, Nr. 4[^12] heute selbst ganz (samt allen Doubletten) durchzusehen, und es Ihnen morgen zukommen zu lassen, damit[^13] wenigstens eine, was Kopierfehler anbelangt, todtsichere Nummer zur Verfügung stehe, sollten die übrigen Doubletten allzu fehlerhaft sein.[^14]

[^12: Allegro molto passionato ([...], S. 375).]

[^13: [2]]

[^14: Busoni bestätigte gegenüber Schönberg den Erhalt der Stimmen im Brief vom 14. Oktober. Die Anfertigung der Stimmen bzw. ihrer Korrekturabzüge hatte sich aufgrund einer Erkrankung der Kopisten Weinbergers verzögert. Offenbar hatte Busoni den 8. Oktober als spätesten Abgabetermin gefordert (Brief von Weinberger an Schenker vom 6. Oktober 1903), weshalb wenig Zeit für Korrekturen blieb.]

Ich will nach Berlin kommen, – wann beiläufig findet die erste oder letzte Probe statt? Wollen Sie mir das gütigst schreiben.[^15]

[^15: Eine entsprechende Antwort liegt nicht vor; erst am 4. November notiert Schenker in sein Tagebuch: „nach Berlin mit Floriz bei Brodes“ (Tagebücher Schenkers, 4. November 1903, US-RIVu, OJ 1/4).]

Es wird Sie zum Schluss freuen, zu hören, dass unsere Gesellschaftskonzerte (im III. ordentlichen Abend)[^16] Frauenchöre von mir zur Aufführung bringen![^17] – was in Wien viel heißt –, und dass in Brünn die von mir im Vorjahre bearbeitete Kantate von Bach für Sopran und Bass, die ich mit sehr viel Erfolg hier produzierte und dirigierte, zur Wiederholung gelangt.[^18] Auch haben[^19] – Ihrem immer so sicher wirkenden Beispiele nach – die Philharmoniker die Tänze in Aussicht genommen. Nun ging Hellmesberger weg, – der Dirigent ist noch unbekannt,[^20] –, jedenfalls wird Löwe im Konzertverein die Tänze Ihnen nach aufführen.[^21]

[^16: Neben den ordentlichen, also regulären Konzerten veranstaltete die Gesellschaft der Musikfreunde auch eine Reihe weiterer außerordentlicher Konzerte (vgl. etwa [...], S. 92 f.).]

[^17: Am 28. Februar 1904 kamen im Rahmen des dritten regulären Gesellschaftskonzerts ([...], S. 57) aus den Drei Gesängen für Frauenstimmen a cappella Nr. 1 (Agnes) und Nr. 2 (Im Rosenbusch der Liebe schlief) unter Leitung von Ferdinand Löwe zur Aufführung (Brief von Lafite an Schenker vom 25. Mai 1903). Das Werk wurde nur zurückhaltend aufgenommen (vgl. [...]).]

[^18: Schenker notierte eine entsprechende Anfrage am 26. September in sein Tagebuch (Tagebücher Schenkers, 26. September 1903, US-RIVu, OJ 1/4). Ob es zu besagter Wiederholung kam, ist unklar.]

[^19: [2]]

[^20: Ferdinand Löwe war in Wien als Dirigent etabliert und leitete zu diesem Zeitpunkt die populären Gesellschaftskonzerte ([...], Sp. 525 f.).]

[^21: Hellmesberger hatte um rechtzeitige Einsendung von Notenmaterial für eine „Novitätenprobe“ der Wiener Philharmoniker am 28. September gebeten (Brief von Hellmesberger an Schenker vom 22. September 1903). Es muss sich dabei entweder um die Drei Gesänge für Frauenstimmen a cappella oder um die fast abgeschlossene Bearbeitung der Syrischen Tänze gehandelt haben. Auch wenn die Probe eines Vokalwerks mit den Philharmonikern unwahrscheinlich erscheint, scheiden die Syrischen Tänze aus, da von diesen zum fraglichen Zeitpunkt kein fertiges Stimmenmaterial vorlag. Eine Aufführung des Werks in den Folgejahren scheint nicht stattgefunden zu haben (vgl. [...], S. 57, [...], S. 70 u. [...], S. 58). Am 18. November 1903 notierte Schenker in sein Tagebuch: „[a]uch Prag bestellt die Syr. T.“ (Tagebücher Schenkers, 18. November 1903, US-RIVu, OJ 1/4); eine dortige Aufführung konnte ebenfalls nicht nachgewiesen werden. Weinberger setzte sich für weitere Aufführungen ein (Brief an Schenker vom 17. November 1903), was eine Aufführung durch die Philharmoniker ebenfalls unwahrscheinlich erscheinen lässt.]

Zum Schluss eine Bitte: der bekannte Korrespondent (auch als Schriftsteller sehr geschätzt) der Neuen Freien Presse, Herr Dr. Paul Goldmann, Berlin, Dessauerstraße 19, wünscht wegen meiner kleinen Stücke von Ihnen zum betreffenden Konzerte eingeladen zu werden. Thuen Sie es mir zuliebe, auch in Rücksicht auf den gediegenen Mann, der kein Musikerfreund ist, dennoch aber offenbar schreiben will nach Wien.[^22]

[^22: Auf Goldmann, Korrespondent der Neuen Freien Presse in Berlin, geht höchstwahrscheinlich die Meldung über eine erfolgreiche Uraufführung der Syrischen Tänze in Berlin zurück ([...]); eine Korrespondenz mit Busoni ist nicht nachzuweisen.]

[Nachlaß Busoni]

[B II, 4424]

[3]

Und noch eins: der Verleger bittet um Belassung des Titels, da er im Falle eines Erfolges nicht die vierhändigen Stücke verkaufen könnte, und auch z. B. in Wien nicht unter einem anderen Titel die Sachen ausführen lassen könnte.[^23] Also der Gesichtspunkt der Einheitlichkeit für Berlin und Wien, und der Verkauf der Stücke sind ihm maßgebend.

[^23: Eine entsprechende Korrespondenz Schenkers mit Josef Weinberger konnte nicht ermittelt werden.]

Auch mir, glaube ich, thun Sie einen Gefallen. Ich fürchte mich vor einem jüdischen Komponisten.[^24] Hat[^25][^26] doch in letzter Woche ein jüdischer Studentenverein[^27] mir die Chormeisterstelle angetragen: – · – nein, nein, das geht nicht. Das kann mir sehr, sehr schaden, – zumal ich sehr viel Chancen zu einer Theorieprofessur am hiesigen Konservatorium habe.[^28]

[^24: Die um die Jahrhundertwende einsetzenden Einwanderungswellen häufig orthodoxer Juden hatten in der Gesellschaft Wiens ein Gefühl des Umbruchs, Unsicherheit und mit wachsendem (kulturellem) jüdischen Einfluss in steigendem Maße Antisemitismus hervorgerufen ([...], S. 11 ff.). Im Gegensatz zu zahlreichen sich um Assimilation und Anerkennung bemühenden Zeitgenossen ([...], S. 218) konvertierte Schenker nicht ([...], S. 202). Ressentiments innerhalb der Wiener Gesellschaft waren in einem Maße präsent, dass Schenker sich bewusst gegen den Titelvorschlag Busonis (Jüdische Tanzweisen, vgl. Brief vom 3. September 1903) wandte, auch wenn das Werk offenkundig Elemente jüdischer Musik verarbeitet ([...], S. 225; vgl. auch den vorangegangenen Brief).]

[^25: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^26: [3]]

[^27: Konnte aufgrund fehlender Anhaltspunkte nicht ermittelt werden; um die Jahrhundertwende entstanden in Wien zahlreiche jüdische Studentenverbindungen ([...], S. 183 f.).]

[^28: Schenkers Hoffnung, eine Professur für Musiktheorie am Konservatorium zu erhalten, mündete erst am 15. Februar 1908 durch Vermittlung von Ludwig Karparth in ein Vorstellungsgespräch bei Hofrat Karl von Wiener ([...], S. 209 ff.). Das Verfahren war jedoch nicht von Erfolg gekrönt; Schenker blieb in Wien ohne universitären Lehrauftrag ([...], S. 6). Auch ein zweiter Versuch durch Karparth in den Jahren 1932–1933, bei dem sich auch Wilhelm Furtwängler um eine Anstellung Schenkers an der Akademie der Künste bemühte, scheiterte ([...], S. 212 ff.).]

Ihnen aber für alle Liebe, Mühe, Theilnahme besten, besten Dank im Vorhinein. Bald hoffe ich ihn, spätestens[^29] etwa am 14., mündlich abstatten zu können.

[^29: [4]]

Mit mir kommen zwei junge Freunde.[^30]

[^30: Fest steht, dass Moriz Violin Schenker nach Berlin begleitete (Tagebücher Schenkers, 4. November 1903, US-RIVu, OJ 1/4). Bei der zweiten Person könnte es sich um Alfons v. Rothschild (vgl. den vorherigen Brief sowie die dortige Kommentierung) oder Moriz Rosenthal gehandelt haben (vgl. Schenkers Brief an Rosenthal vom 28. Oktober 1903).]

Viele, viele Grüße an Sie und Ihre Frau Gemahlin. Ich muss nun weiter korrigieren!

Ihr ergebener und dankbarer
H. Schenker

[4]

[Rückseite von Textseite 7]

[Schenker 12]

[Nachlaß Busoni]