Brief von Robert Freund an Ferruccio Busoni (Zürich, 5. November 1904)
author: Robert Freund
edition published: 2018-06
language: de; fr
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 1703]

[1]

Zürich, Untere Zäune 7
5. November[^1]

[^1: (1904)]

Lieber Freund! Vielen Dank für den Mephisto-Walzer[^2] (den ich vor einigen Jahren von Ihnen hörte)[^3] und für das Programm,[^4] die heute Abend bei mir eintrafen. Ich fürchte sehr, dass ich mein Versprechen nicht halten und Donnerstag Abend nicht in Berlin „antreten“ kann.[^5] Meine Frau ist seit einigen Tagen wieder in Amerika und da wir das Haus voller Arbeiter haben,[^6] so ist, in ihrer Abwesenheit, meine Gegenwart quasi indispensable.[^7] –

[^2: Busonis Brief enthielt offenbar die gerade erschienene Erstausgabe seiner Bearbeitung des Mephisto-Walzers von Liszt. (vgl. auch Anm. zum Werk in Freunds Brief vom 16.09.1900) Die Komposition ist dem Grafen Antonio Ladislao Rozwadowski zugeeignet (vgl. [...], S. 439), bei dem Busoni im März 1904 im Rahmen einer Amerika-Tournee zum Essen eingeladen war. „Ausgezeichnete Menschen, beide [Rozwadowski und seine Frau], von der nobelsten Einfachheit – wunderbares italienisches Essen“, berichtet Busoni wenig später seiner Frau. ([...], Bd. 1, Br. 276, S. 278) Der Mephisto-Walzer war ursprünglich für Etelka Freund bestimmt. Im Zürcher Freund-Nachlass ist der Beginn der Komposition (etwa 170 Takte) als Fragment überliefert, worauf in der linken oberen Ecke des Notenblattes die anfangs intendierte Widmung notiert ist: „Fräulein Etelka Freund – der Bearbeiter –“ (undatiertes Autograph; CH-Zz, Mus NL 42:Ac 4) Das Blatt wurde nach Busonis Tod von seiner Frau an Etelka übermittelt. „[…] Unter den Papieren von F. fand ich einen Anfang zu Mephisto Walzer von Liszt dir zugedacht“, schreibt Gerda Busoni, „warum es dann den Grafen Koswadowsky [sic] […] gewidmet wurde – ist mir nicht ganz klar – er hätte schlieslich was Anderes bekommen können[.] Jedenfalls finde ich das kleine angehangene Manuscript mit deinen Namen darauf sehr hübsch […]“ (Br. Gerda Busoni an Etelka Freund; Berlin, 09.07.1925; CH-Zz, Ms. Z II 157 a.3.9)]

[^3: Vmtl. 1901 im Zuge von Freunds temporärem Berlin-Aufenthalt. (vgl. Anm. zum Brief vom 16.09.1900)]

[^4: Nicht ermittelt; evtl. handelte es sich um das Programm zur Uraufführung von Busonis Klavierkonzert.]

[^5: Betrifft die Uraufführung von Busonis Klavierkonzert op. 39 in Berlin am Donnerstag, den 10.11.1904. (für Näheres vgl. Anm. in Busonis nachfolgendem Brief)]

[^6: Es ist unklar, ob es sich bei dem „Haus“ um die Zürcher Wohnadresse handelt oder evtl. um das Kleinlaufenburger Schlössle, welches dem Ehepaar Freund als Wohnort für die warme Jahreszeit diente.]

[^7: indispensable [frz.]: unbedingt notwendig, unerlässlich.]

[Deutsche Staatsbibliothek Berlin]

[Deutsche Staatsbibliothek Berlin]

Zu meiner großen Freude sah ich, dass Sie im Februar in Basel spielen.[^8] Ließe sich ein Klavier-Abend in Zürich nicht damit verbinden? Haben Sie einen Moment Zeit, so schreiben Sie mir bitte gelegentlich einmal, welche Daten Ihnen passen würden. Ich würde dann bei der Tonhalle anklopfen und sehen, was sich machen lässt.[^9] Ich brauche Ihnen nicht zu sagen, wie sehr leid es mir thut, wenn ich bei der Première Ihres Concerto’s nicht zugegen sein kann. Ich sehe aber wirklich nicht, wie ich mich jetzt hier absentieren kann. –

[^8: Busoni spielte am 19.02.1905 im Rahmen des von Hermann Suter geleiteten 9. Symphoniekonzerts der Allgemeinen Musikgesellschaft Basel. Zur Aufführung kamen Schumanns 4. Symphonie, Carl Maria von Webers Konzertstück für Klavier und Orchester (Solist: Busoni), Mendelssohns Ouvertüre zum "Märchen von der schönen Melusine", Liszts Paganini-Etüden (Solist: Busoni) und die „Zenobia“-Ouvertüre von Carl Reinecke. Der Basler Musikwissenschaftler Edgar Refardt kritisiert im Nachhinein in einem Konzertbericht die Programm-Zusammenstellung (sehr wahrscheinlich mit Bezug auf Liszt) und merkt an, dass „bei uns [der AMG] zu Anfang der Saison nicht bloss die Reihenfolge der Solisten, sondern auch die von ihnen vorzutragenden Stücke festgesetzt werden“. Und weiter: „Das macht sich ganz einfach und niemand hat zu gewärtigen, dass irgend ein berühmter Klavierlöwe ein Programm zerschneidet. Musikalische Künstler fügen sich diesem Zwange gerne, und von andern bleibt man verschont.“ In einem extra Kommentar dazu stellt die Redaktion der Neuen Zeitschrift für Musik klar, dass sie die Freiheit des Künstlers im Zweifel höher schätzt als eine „stilvolle[] Programmaufstellung[]“. ([...], Art. in der NZfM vom 08.03.1905)]

[^9: In den folgenden Briefen gibt es einiges hin und her bzgl. möglicher Terminoptionen für ein Konzert in Zürich. Es scheint, als wäre es letztlich nicht zustande gekommen. (vgl. Anm. in Freunds Brief vom 24.11.1904)]

Grüßen Sie bitte Ihre Frau auf’s Herzlichste und bewahren Sie immer etwas Freundschaft[^10] Ihrem treu ergebenen
R. Freund

[^10: [2v]]

[Rückseite von Textseite 2]

[2]