Brief von Ferruccio Busoni an Robert Freund (Berlin, 22. April 1912)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1912-04-22
edition published: 2018-01
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[1]

[Mus.Nachl. F. Busoni B I, 543]

Verehrtester Freund,

ich reise heute nach Italien, und lasse Order, dass man Ihnen meinen Klavier auszug zuschicke.

[Im vorhergehenden Brief erwähnt Freund als Hindernis einer fundierten Kritik mehrfach seine „fehlende Ken̅tnis des Klavierauszuges“ von Busonis Oper Die Brautwahl.]

Ich las vor wenigen Minuten Ihren guten Brief: – Ihre Eindrücke sind mir stets eine Richtschnur gewesen, und auch diesmal werden sie mich zum Nachdenken führen.

Mit dem Vorspiel zum III. Akt nehme ich an, dass Sie die ganze Szene am Froschteich meinen.[^1]

[^1: Szene 14 der Oper. In dem vorhergehenden Brief bezeichnet Freund das Vorspiel zum III. Akt als „ein Juwel“.]

[^2] Was dann folgt, (im selben Akte), liegt durchaus in den Händen des Leonhard, der am Abend der Erstaufführung entweder gar nicht sang, oder unrichtig.[^3] – Das Nachspiel wollte in zwei Teile zerfallen; eine heitere Lustspielhälfte und eine mystisch sich abwendende Schlusshälfte.

[^2: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^3: In der Uraufführung der Brautwahl am 13. April 1912 im Hamburger Stadtheater sang Robert vom Scheidt die Rolle des Leonhard.]

[2]

[B I, 543]

Der szenische Stil war von vornherein auf einen unrichtigen Ton gestimmt: er hätte raffinierter, unwahrer, bilderbuch= u. Puppenspiel=artiger sein sollen. Die technischen Mittel der alten Hamburger Bühne reichten für den Hokus-pokus nicht aus. Für den Leonhard denke ich mir eine Erscheinung, etwa wie jene Liszt’s in seinen Fünfziger Jahren. Nobel, gütig, ironisch, überlegen.

Das Orchester versagte mehr als zur Hälfte:[^4] (die Partitur ist[^5] thatsächlich sauber, eigenartig. und ohne Nähte: solid gefügt.)

[^4: Dirigent der Uraufführung war Gustav Brecher.]

[^5: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

Sechs Sommer lang hat mich das Werk beschäftigt: die erste Hälfte der Komposition fällt noch vor den Elegien, das Ganze vor der Berceuse élégiaque.[^6] Seitdem habe ich gelernt und auch wieder mich verwandelt.

[^6: Der Kompositionsprozess der Brautwahl begann 1906 und dauerte bis zur Uraufführung 1912 an (vgl. [...], S. 88).]

[3]

[B I, 543]

Auf Diktion und Tonfall habe ich mich kapriziert; nicht nur, dass jede Person ihre eigene Sprechweise hat, sondern sie wird je nach der Gemüths- und Temperamentsstimmung des Augenblicks modifiziert; dabei ist ein melodischer Sinn gewahrt. –

Ich glaube nicht, dass nach Wagner und Verdi ein so abgerundetes Zusammenwirken von Charakter, Klang, Form und Gesang erreicht wurde, bei einer relativen Originalität: doch gestehe ich, dass ich selbst davon eine Lektion erhielt, deren Früchte ein nächstes Werk hoffentlich zeigen wird – und dass es nichts Vollkommenes giebt.

Ich bedauere, dass ich Sie[^7] nicht noch in Hamburg sprechen durfte; aber ich danke Ihnen innig dafür, dass sie hinkamen. Ich werde es Ihnen nicht vergessen.

[^7: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

Seien sie freundschaftlichst gegrüßt von Ihrem treu ergebenen
Ferruccio Busoni
22. April 1912.

[Rückseite von Textseite 1, vacat]

[Rückseite von Textseite 2, vacat]

[Rückseite von Textseite 3]

[Nachlaß Busoni]

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[Vorderseite von Blatt 4]

[Rückseite von Blatt 4, vacat]