Brief von Ferruccio Busoni an Philipp Jarnach (Paris, 4. März 1920)
author: Ferruccio Busoni
source date: nächsten Tag
edition published: 2021-04
language: fr
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[N.Mus.Nachl. 30,56]

[1]

Villa Majestic
Paris, 4 mars 1920

Mon cher Jarnach, Je vous constate, avant tout, le reçu du manuscrit,[^1] par la bonté de Mademoiselle Simon.[^2]

[^1: Nicht ermittelt.]

[^2: Bei [...] (303) fehlt der erste Satz; gekennzeichnet durch […].]

_ Je me trouve dans un appartement de Prince, tout à côté[^3] de l’Arc de Triomphe, et suis précisément à l’heure du café noir, après déjeuner. J’ai reçu, de l’Alsace, des cigares allemands, par un hasard fortuné. Mes récitals[^4] sont ausverkauft. (On dit ici loué au lieu de vendu.) Tout ça sonne très bien, ne trouvez-vous pas? – La vérité est, que j’ai un travail énorme, et à peine maîtrisable. Ajoutez, aux programmes ci-inclus, encore deux dimanches avec la Société des Concerts du Conservatoire,[^5] et un récital supplémentaire le 26 mars;[^6] le tout en trois semaines![^7] – Je n’en vois pas la fin.

[^3: Bei [...] (303) übersetzt mit «just opposite» (dt.: gleich gegenüber), anstelle von «tout à côté» (dt.: ganz in der Nähe).]

[^4: Solo-Klavierabende am 4., 12. und 19.3.1920; für Näheres siehe letzter Kommentar in diesem Absatz.]

[^5: Am 14. und 21.3.1920; für Näheres siehe letzter Kommentar in diesem Absatz.]

[^6: Busoni gab letztlich zwei zusätzliche Recitals am 26. und 27.3.1920; für Näheres siehe nachfolgender Kommentar.]

[^7: Busonis Konzertpensum in Paris umfasste insgesamt folgende Termine und Programme: ❖ Donnerstag, 4.3.1920, 21:00 Uhr ❖ 1. Recital Conservatoire National de Musique Salle des Concerts Liszt Variationen über das Motiv von Bach Liszt 6 Études d’après Paganini Liszt Fantaisie sur Don Juan (Vgl. die Programmübersichten Concerts de M. F. Busoni, Paris, Saison 1920, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5 sowie Quatre Concerts F. Busoni, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,6.) ❖ Freitag, 12.3.1920, 21:00 Uhr ❖ 2. Recital Salle Érard Bach Goldberg-Variationen: Aria Busoni Sonatina ad usum infantis Busoni Sonatina in diem nativitatis Christi MCMXVII Beethoven Klaviersonate Nr. 29 B-Dur op. 106 (Vgl. ebd.) ❖ Sonntag, 14.3.1920, 15:00 Uhr ❖ 17. Konzert der Société des Concerts du Conservatoire (93. Saison 1919/20) Solist: Ferruccio Busoni (Klavier) Orchester der Société des Concerts Philippe Gaubert (Leitung) Programmpunkte, bei denen Busoni als Solist in Erscheinung trat: Beethoven Klavierkonzert Nr. 5 Es-Dur op. 73 Saint-Saëns Klavierkonzert Nr. 5 F-Dur op. 103 (Vgl. Programme, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5 und D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,7.) ❖ Freitag, 19.3.1920, 21:00 Uhr ❖ 3. Recital Salle Érard Bach Capriccio über die Abreise des vielgeliebten Bruders BWV 992 Beethoven Klaviersonate Nr. 21 C-Dur op. 53 Chopin 4 Balladen op. 23, 38, 47 und 52 Liszt 2 Légendes (Vgl. Programme, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5 und D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,6.) ❖ Sonntag, 21.3.1920, 15:00 Uhr ❖ 18. Konzert der Société des Concerts du Conservatoire Solist: Ferruccio Busoni (Klavier) Orchester der Société des Concerts Philippe Gaubert (Leitung) Programmpunkte, bei denen Busoni als Solist in Erscheinung trat: Mozart Klavierkonzert Nr. 22 Es-Dur Busoni Indianische Fantasie (Vgl. Programme, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5 und D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,8.) ❖ Mittwoch, 24.3.1920, 20:45 Uhr ❖ Konzert mit dem Orchester der Société des Concerts du Conservatoire Conservatoire National de Musique Salle des Concerts Solisten: Ferruccio Busoni (Klavier), Edmondo Allegra (Klarinette) Orchester der Société des Concerts Philippe Gaubert, Ferruccio Busoni (Leitung) Busoni Sarabande und Cortège (2 Studien zu Doktor Faust) Busoni Indianische Fantasie (Solist: Busoni) Busoni Concertino für Klarinette und kleines Orchester (Solist: Edmondo Allegra) Liszt-Busoni Rhapsodie espagnole für Klavier und Orchester (Solist: Busoni) (Vgl. Programm, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5.) Sarabande und Cortège sowie das Klarinettenkonzert wurden von Busoni selbst dirigiert. Dieser zeigte sich bereits in der Probenarbeit vom Orchester sehr angetan und bezeichnete es als «eines der wundervollsten Instrumente» (Brief an Jarnach vom 23.3.1920). Das Konzert selbst rühmte Busoni im Nachgang als «eine[n] der schönsten Abende meines Lebens», an dem sich das Publikum «anfangs sehr gesammelt[], dann mehr und mehr begeistert[]» zeigte und am Ende «stand und schrie» (ebd., Nachschrift vom 25.3.1920 zum Brief an Jarnach). ❖ Freitag, 26.3.1920, 15:00 Uhr ❖ Deux Récitals supplémentaires Salle Érard Liszt Variationen über das Motiv von Bach Liszt 6 Études d’après Paganini Liszt 2 Légendes (Vgl. Programm, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5.) ❖ Samstag, 27.3.1920, 20:45 Uhr ❖ Deux Récitals supplémentaires Salle Érard Bach Goldberg-Variationen: Aria Busoni Sonatina ad usum infantis Busoni Sonatina in diem nativitatis Christi MCMXVII Chopin 4 Balladen op. 23, 38, 47 und 52 (Vgl. ebd.) ❖ Karfreitag, 2.4.1920, 20:30 Uhr ❖ Concert supplémentaire Conservatoire National de Musique Salle des Concerts Solist: Ferruccio Busoni (Klavier) Orchester der Société des Concerts du Conservatoire Philippe Gaubert (Leitung) Programmpunkte, bei denen Busoni als Solist in Erscheinung trat: Mendelssohn Klavierkonzert Nr. 1 g-Moll Liszt 2 Légendes (Vgl. Programme, D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,5 und D-B, Busoni-Nachl. E, 1919,10.) Am Montag, den 22.3.1920, besuchte Busoni zudem in der Salle Érard ein Benefiz-Konzert, bei dem auschließlich Klavierwerke aus seiner Feder zur Aufführung kamen, gespielt von Schülerinnen seines Freundes Isidor Philipp (vgl. [...], Bd. 2, S. 1101, Anm. 244). Auf dem Programm standen die Improvisation für zwei Klaviere (wofür Jarnach auf Busonis Bitte hin die Noten nach Paris schickte, vgl. der nachfolgende Brief), der erste Teil des Indianischen Tagebuchs, Einzelstücke aus den Elegien und der Sammlung An die Jugend, die Sonatina ad usum infantis sowie weitere Kompositionen Busonis. (Vgl. Programm, D-B, Busoni-Nachl. E, 1920,9.)]

[N.Mus.Nachl. 30,56]

[2]

Le dernier soir à Zurich je me suis rendu au théâtre des marionnettes, où on donnait le vieux jeux de Faust.[^8] Ça m’a gâté mon départ, parce que j’en suis revenu plein d’impressions et de projets.[^9] C’était émouvant d’entendre ça et là des mots qui figurent dans mon texte,[^10] dont j’assistais comme à une représentation en échantillon; j’étais satisfait de constaster que j’avais frappé juste dans ce, que j’avais gardé et éliminé, de l’ancien Puppenspiel, en en formant ma version personnelle.[^11]

[^8: Vom 6.2. bis 28.3.1920 gastierte das Marionetten-Theater Münchener Künstler mit verschiedenen Produktionen im Zürcher Kunstgewerbemuseum, wo parallel eine Ausstellung über Marionetten und Schattenspielfiguren stattfand. Zum gespielten Repertoire der Münchener gehörte u. a. eine abendfüllende Bearbeitung der alten Faustsage aus der Feder von Paul Brann, die im Zuge des Gastspiels am Montag, den 1.3.1920, erstmals zur Aufführung kam und ob der großen Publikumsnachfrage bis Ende März über 60 Mal gespielt wurde. Busoni besuchte die Premiere am 1.3.1920 (bei [...], S. 304, Anm. 3 zu Brief 284 fälschlich 2.3.1920). Ohne Busoni namentlich zu erwähnen, dokumentierte ein Zeitungskritiker für diesen Abend die Anwesenheit des «sprühenden Musiker[s] […], der sich den Faust neuerdings für seine kompositorischen Geistreichheiten zurechtgedichtet hat» (Rezension von t. in der Rubrik Feuilleton, in: Neue Zürcher Zeitung vom 3.3.1920, 141. Jg., Nr. 362, 3. Mittagblatt, [o. S.]). Es scheint, als ob Busoni erst äußerst kurzfristig von der Aufführung des Faust-Spiels erfahren hatte und ihr zugunsten sogar seine Abreise nach Paris um einen Tag verschob, die für den 1.3. bereits fest geplant war. In einem Schreiben vom 27.2.1920 an den in Paris ansässigen Pianisten Isidor Philipp verlieh Busoni noch seiner Hoffnung Ausdruck, Philipp «Mardi matin» – also am Morgen des 2.3.1920 – umarmen zu dürfen ([...], Brief XXX, S. 100). Bestätigung findet das ursprüngliche Reisedatum durch einen weiteren Brief Busonis, den er zwei Tage später an Ettore Cosomati schrieb: «[…] scrivo queste righe, il giorno 29 Febbraio, alla vigilia della mia partenza per Parigi» [dt.: ich schreibe diese Zeilen am 29. Februar, dem Vortag meiner Abreise nach Paris] (Brief von Busoni an Cosomati, Zürich, 29.2.1920, D–B, N.Mus.ep. 1743, partiell wiedergegeben in: [...], S. 102, Anm. 269). Die Verschiebung des Reisetermins erscheint plausibel, da Busoni schon lange Interesse an der Faust-Bearbeitung des Marionetten-Theaters Münchener Künstler hegte. Etliche Jahre zuvor, im Jahr 1913, hatte er das Stück im Rahmen eines Gastspiels der Gruppe in Berlin nicht sehen können, da er zu diesem Zeitpunkt in Bologna weilte. «Hast Du in Berlin das Puppenspiel vom Faust gesehen?», erkundigte er sich seinerzeit bei seiner Frau und ergänzt: «Wenn es noch geht, sieh[’] es Dir für mich an» (Brief an Gerda Busoni, Bologna, 26.10.1913, zit. nach [...], Bd. 1, Nr. 707, S. 634 f.). Es konnte nicht ermittelt werden, ob Gerda das Stück letztlich gesehen hat – doch ein nachträglicher Bericht hätte wohl kaum eine solch tiefgreifende Wirkung auf Busoni ausüben können wie die reale Vorstellung. Für Näheres zur Ästhetik und konzeptionellen Aufstellung von Branns Truppe, die sich mit ihrer interdisziplinär ausgerichteten Arbeitsweise nah an Busonis Idealvorstellung von der Einheit aller Künste (nicht nur der Musik) bewegte, siehe auch [...], Bd. 2, S. 1056, Anm. 353.]

[^9: Bei [...] (304) übersetzt mit «it left me full of impressions and ideas» (dt.: es ließ mich voller Eindrücke und Ideen zurück), anstelle von «j’en suis revenu plein […]» (dt.: ich kehrte zurück voller […]).]

[^10: Bei [...] (304) ergänzt um das Wort «occasionally» (dt.: gelegentlich): «it was touching occasionally to come across lines which appear in my libretto».]

[^11: Das alte Puppenspiel vom Doktor Faust spielte für Busoni eine wichtige Rolle bei der Wahl des Sujets für eine große Oper. Im Zentrum der Handlung sollte eine «hervorragende historische und sprichwörtliche Figur» stehen, «die mit dem Zauberischen und Unenträtselten zusammenhinge» ([...], S. 99). Busoni zog in Erwägung, Dante oder Leonardo da Vinci (in einer mythisierten Form) zum Gegenstand einer neuen italienischen Nationaloper zu machen (vgl. [...], S. 314–316; [...], Bd. 2, S. 1035 f., Anm. 61), entschied sich aber letztlich für die Faust-Figur. «Faust – Casperle! […] So müsste neues Werk beschaffen sein!», notierte Busoni bereits 1910 (Tagebucheintrag vom 16.10.1910, Typoskript, D-B, N.Mus.Nachl. 4,98 (Nachlass Ferruccio Busoni II), Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin). Doch schon kurze Zeit später traten Zweifel zutage: «F[aust]? Literarisch zu schwer, durch Goethe-Vergleich» (Tagebucheintrag vom 9.12.1910, ebd., Digitalisat). Busoni stellte sich der Herausforderung des Themas: «Aus dem waltenden Zwiespalt [der Faust-Idee verfallen, aber zu große Ehrfurcht vor Goethes Faust] zwischen Sehnsucht und Entsagung befreite mich die inzwischen erfolgte Bekanntschaft mit dem alten Puppenspiel, von dem ich mehrere Versionen prüfte, für das ich mich entschied, das zum Ausgangspunkt meines Operntextes wurde» ([...], S. 101). Das Libretto wurde 1918 erstmals publiziert (siehe [...]). Der nach Busonis Tod aus Anlass der Versteigerung seiner umfangreichen Privatbibliothek gedruckte Auktionskatalog listet zwei «Versionen» des Puppenspiels, die Busoni im Mindesten kannte: die Puppenspiel-Bearbeitung von Karl Simrock (in einer gemeinsamen Ausgabe mit dem Faust-Volksbuch) sowie Das Puppenspiel vom Doktor Faust in der Ausgabe von Georg Ehrhardt vom Zinnwalde (vgl. [...], Nr. 366, S. 34). Wie am Beispiel der Aufführung des Marionetten-Theaters Münchener Künstler jedoch zu erkennen ist, bietet der Katalog keine vollständige Übersicht, denn Paul Branns Puppenspiel-Bearbeitung etwa ist dort nicht enthalten. Busoni dürfte also weitere «Versionen» im Sinn gehabt haben, wenn er in Briefen und Schriften immer wieder das alte Puppenspiel vom Doktor Faust zur Sprache bringt. Busonis Faszination für den Faust-Stoff und die vielfältige Auseinandersetzung damit spiegelt sich in weiteren Bänden seiner Büchersammlung. Dazu gehören u. a. die 1587 erstmals gedruckte Historia von D. Johann Fausten, auch das Volksbuch genannt (vgl. [...], Nr. 366, S. 34), Christopher Marlowes Doctor Faustus als Teil einer Sammelausgabe seiner Werke in Erstauflage (vgl. [...], Nr. 831, S. 68), die Sage vom Doctor Faust aus der Feder von Christian Ludwig Stieglitz (vgl. [...], Nr. 366, S. 34), Heinrich Heines Tanzpoem zum Doktor Faust (vgl. [...], Nr. 540, S. 47), Goethes Faust in gleich mehreren Einzel- und Gesamtausgaben (vgl. [...], Nr. 447–456, S. 41), die Legende von Twardowski, dem polnischen Pendant zu Goethes Faust-Figur (vgl. Busonis Notizen zur Verwechslung von Drama und Oper, [o. O.], Pfingsten 1921, Ms.autograph, D-B, Mus.Nachl. F. Busoni C I, 163, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin), eine umfangreiche Zusammenstellung der Faust-Schriften vom 16. Jahrhundert bis Mitte 1884 (vgl. [...], Nr. 366, S. 34) und weitere Publikationen, die mit dem Fauststoff in Zusammenhang stehen.]

_ Mais j’aurais dû rester chez moi et me jeter sur le travail, fécondé par ce que j’avais vu et entendu. Je n’ai, du reste, aucune surprise, et c’était comme si j’eusse assisté souvent à cette action; tant les mots revinrent à mon esprit;[^12] ce qui prouve, que je les avais étudiés bien consciencieusement.[^13][^14] Les évènements[^15] qui m’attendent ici me détourneront fatalement de cet état de fertilité prometteur. Mais j’espère de le reconquérir à mon retour.[^16] Cela fait, que l’impatience me gagne et ne me laisse pas la Muße (le loisir?) de me réjouir.[^17]

[^12: Bei [...] (304) leicht abweichend übersetzt: «so much of the text was immediately familiar» (dt.: viel vom Text war sofort vertraut), anstelle von «tant les mots revinrent à mon esprit» (dt.: so kehrten die Worte in meinen Geist zurück).]

[^13: N.Mus.Nachl. 30,56]

[^14: 3]

[^15: Bei [...] (304) übersetzt mit «commitments» (dt.: Verpflichtungen), anstelle von «évènements» (dt.: Ereignisse).]

[^16: Bei [...] (304) fehlt dieser Satz.]

[^17: Bei [...] (304) ohne Absatzwechsel.]

_ Il y a longtemps que je n’ai pas de vos nouvelles de compositeur. Au moment, au quel vous vous trouvez, de crise artistique, je vous proposerais de travailler des choses courtes,[^18] et de les soigner de façon à les porter à l’état de perfection; dans leurs proportions de forme, de modulation, de sonorité … Tout ça ne ce trouve pas encore accompli dans vos grandes partitions – et c’est une question de système, que vous n’avez pas exercé par degrés,[^19][^20] malgré votre cerveau éminemment systématique. Vous ne m’en voulez pas de ce conseil spontanée? Mais je tenais à vous faire sentir mon intérêt toujours suscité, et de ne pas passer pour indifférent dans votre estime. —

[^18: Jarnach hatte Versuche, seine erste Sinfonie zu schreiben – in der Korrespondenz mit Busoni als «gros morceau» umschrieben (siehe Jarnachs Brief vom 10.10.1919) –, im November 1919 eingestellt, indem er nach langem Ringen immerhin den ersten Satz beendete und diesen unter dem Titel Sinfonia brevis zu einem eigenständigen Werk deklarierte (vgl. [...], S. 87 f. sowie Jarnachs Brief an Busoni vom 19.11.1919). Abgesehen von der gescheiterten Sinfonie war der von Busoni angesprochene Moment der (künstlerischen) Krise vermutlich auf mehrere Faktoren zurückzuführen: Zum einen wurden Jarnachs Werke in seiner Züricher Zeit ab 1914 nur sehr regional begrenzt wahrgenommen, über den Status einer lokalen Größe als Pianist, Komponist und Lehrer am Konservatorium kam Jarnach nicht hinaus (vgl. [...], S. 87 f.). Zum anderen waren es überhaupt nur drei Kompositionen – das Streichquintett, die Sonatine für Flöte und Klavier und die Sinfonia brevis –, die regelmäßig aufgeführt und auch gedruckt wurden. Ursache für diese Beschränkung könnte gewesen sein, dass die übrigen Werke der Schweizer Zeit Jarnachs eigenen qualitativen Ansprüchen um 1920 nicht mehr genügten (vgl. [...], S. 111). Erschwerend kam hinzu, dass in Jarnachs Wahrnehmung das Züricher Geistesleben zunehmend verödete. Freunde wie etwa James Joyce oder Otto Luening, die ebenso wie Jarnach, Busoni und zahlreiche weitere Künstler nur für die Zeit des Ersten Weltkriegs in Zürich lebten, hatten die Stadt mittlerweile wieder verlassen (vgl. [...], S. 88 f., siehe auch Jarnachs Brief vom 19.10.1920 an Busoni, nachdem dieser im September 1920 nach Berlin zurückgekehrt war).]

[^19: N.Mus.Nachl. 30,56]

[^20: 4]

_ J’ai ce soir mon 1er concert[^21] et suis forcé de vous quitter. Si vous me voulez faire le grand plaisir de m’écrire, adressez «chez Érard,[^22] 13 rue du Mail.» (parce que je vais encore déménager).[^23][^24]

[^21: Klavier-Recital im Conservatoire National de Musique; für Näheres siehe Kommentierung im zweiten Absatz dieses Briefes.]

[^22: Es ist unklar, ob sich Busoni an dieser Stelle auf die Salle Érard, das zugehörige Hôtel particulier, die private Adresse der Familie Érard oder ein konkretes Mitglied derselben bezieht. Da sich alle Vorgenannten aber in demselben Hof befanden und dieselbe Anschrift hatten, scheint dies letzlich unerheblich.]

[^23: Das Hôtel Majestic war lediglich Busonis erster Anlaufpunkt in Paris. Es erfolgte zeitnah ein Umzug in die in unmittelbarer Nähe gelegene, luxuriöse Privatwohnung des Hotelbesitzers Leonhard Tauber (vgl. der nachfolgende Brief). Tauber, «passionately devoted to music and the generous friend and host of all musicians» ([...], S. 246), hatte Busoni bereits in jungen Jahren kennengelernt, danach aber aus den Augen verloren. Rückblickend erinnert sich Busoni an das erste Kennenlernen und das Wiedersehen in Paris: «Ich war ein Knabe von 13 Jahren als ich, arm und erkrankt, in einem kleinen Hôtel in Klagenfurt lag, das einem jungen Wirth gehörte, der das Klavierspiel liebte […] Nach dreissig Jahren [tatsächlich nach über 40 Jahren] völliger Trennung und Vergessenheit, trat in das Künstlerzimmer der Salle Erard ein älterer Herr […] derselbe Herr Tauber aus Klagenfurt. Er war inzwischen ein Hôtelfürst geworden […] seine Freude war gross, als er mich schliesslich identifizierte. Seither wohne ich bei ihm als Privatgast, jedesmal wenn ich Paris aufsuche. […] (Mich drückt dabei stets der Zweifel, dass mein Vater Herrn Tauber Geld schuldig blieb …)» (Brief von Busoni an Jakob Wassermann, Paris, 6.3.1922, D-B, Mus.Nachl. F. Busoni B I, 1162a, Digitalisat der Staatsbibliothek zu Berlin).]

[^24: Bei [...] (304) fehlt der letzte Satz mit der Adressangabe sowie der abschließende Gruß an Jarnach und seine Familie.]

Je vous embrasse tous les trois. Votre ami
F. Busoni

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[Preußischer Staatsbibliothek zu Berlin Kulturbesitz]

[4. März 1920]