Brief von Martin Wegelius an Ferruccio Busoni (Helsingfors, 28. Dezember 1894)
author: Martin Wegelius
source date: 1894-12-28
edition published: 2023-04
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[Mus.Nachl. F. Busoni B II, 5326]

Helsingfors, den 28. Dezember 1894.
Lieber Freund!

Ich wünsche Dir und Deiner Frau alles Gute und Schöne zum neuen Jahr! Mir auch – und zwar erstens das Schöne, Dich wieder zu sehen und zu hören, zweitens das Gute, den Müller nie mehr zu sehen oder zu hören. Mit diesem traurigen Kerl steht die Sache folgendermaßen. Gleich in den ersten Wochen kamen Klagen aus allen Klassen über die verfluchten Manieren,[^1] sowohl äußerer wie innerer Art (z. B. eine ganz verrückte Handhaltung, dito Armbewegungen; jeder Läufer abwärts soll langsam angefangen und accelerando fortgesetzt werden; ein fortwährendes TpoTempo rubato, sogar in den Etüden und in Bachs Inventionen), die er den Schülerinnen einprägen wollte. Ich wollte nicht eingreifen, ehe er öffentlich gespielt hatte. Er that’s und fiel durch, sowohl bei der Kritik wie bei’m Publikum.[^2] Die alten Abonnenten waren erbittert, dass man ihnen als ersten Spieler einen Pianisten vorstellte, den sie höchstens als zweiten hätten gel[^3][^4] ten lassen. Inzwischen hatte ich mich überzeugt, dass die Klagen der Schülerinnen begründet waren. Da hat die Direktion ihm vorgeschlagen, zurückzutreten, eine Klimakrankheit zu erfinden und mit 8/20 oder 9/20 (ich weiß nicht mehr ganz genau) seinen Weg zu gehen. „Nein, ich fühle mich vollkommen befähigt, meine Stellung auszufüllen. Nur Intrigen“ usw. Hat gefordert, ein zweites Mal spielen zu dürfen. Gut, das darf er noch. Aber eine Klasse weniger. Eine der besten Schülerinnen hatte schon aufgehört, einer ging zurück zu der Hymander, zwei nahm der Faltin sich an.[^5] Den[^6][^7] Übrigen wurde ein bisschen Geduld angerathen. Die fügten sich. Dann kamen endlich die Prüfungen. Die seinige war die mangelhafteste, die je mit den Klavierklassen vorgekommen ist – von Anfang zu Ende absolut ungenügend. Nachher hat er das zweite Mal gespielt, das Ensemble besser als das vorige Mal – die Solosachen aber ebenso mangelhaft wie vorher.[^8] Da hat die Direktion einstimmig beschlossen, dass er als Lehrer gar nicht mehr verwendet wird. 9/20 seiner Gage hatte er schon bekommen; 1000 Finnmark wurden ihm außerdem als Schadenersatz angeboten, wenn[^9] er den Kontrakt für nicht geltend erklärt, und wegbleibt. Das war nun offenbar sehr anständig geboten: 2890 mf für 13 Arbeitswochen! Er bat sich Bedenkzeit aus. Heute kam sein Brief an (Berlin am 25. Dez.): „Nein“! Er wird zurückkehren und „auf seinem Platz ausharren.“ Obwohl es ihm wiederholt gesagt wurde, dass er keine Beschäftigung finden werde, dass er unter keinen Umständen eine Klasse im Institut mehr bekommen wird, so kommt er doch! Er glaubt es wohl nicht, es ist aber bitterer Ernst. Wenn wir auch gewis[^10]senlos genug sein wollten, um ihm noch Schüler anzuvertrauen, so würden wir es nicht wagen, denn dann würde unser Ansehen beim Publikum und das Vertrauen der Regierung, die neuerdings unsere Subvention mit 2000 mf vergrößert hat, gänzlich aus sein. Also lieber das Geld, als die Ehre verlieren. Morgen früh reise ich nach Åbo, um mit Ekman die näheren Bedingungen abzumachen. Der wird nämlich nun eintreten, wenigstens für diesen Frühjahrstermin.[^11] Wenn also der Müller kommt, wird er zwar monatlich seine Gage bekommen, wei[^12]ter aber nichts. Was sagst Du nun von einem Menschen, der diese schöne Rolle übernehmen will, „um sein künstlerisches Ansehen nicht zu verlieren“? Der muss doch offenbar etwas – nicht wenig – verrückt sein; davon bin ich auch überzeugt. Vielleicht nimmt er doch Vernunft an, wenn Du mit ihm sprichst. Willst Du es thun, so wären wir dir sehr dankbar. Gelingt es dir, ihn zur Vernunft zu bringen, so retten wir doch 1300 mf aus dem Schiffsbruch, und außerdem – was noch besser ist – ist uns das angenehme Wiedersehen erspart. Jetzt lebe wohl, lieber Freund.[^13][^14] Grüße deine Frau von uns beiden herzlichst,

[^1: [1]]

[^2: Kurt Müller gab sein Debüt mit einem Rezital beim ersten Musikabend des Instituts am 8. Oktober (vgl. [...], S. 361). Sowohl Karl Flodin als auch Karl Fredrik Wasenius (über dessen teils „boshafte“ Kritik sich Busoni schon in seiner Ring des Nibelungen-Parodie mokiert hatte; vgl. [...], S. 348) zeigen in ihren Rezensionen in der Nya Pressen respektive im Hufvadstadsbladet umfangreiche Mängel in Müllers Technik, Interpretation und Programmwahl auf. Beide bemängeln insbesondere linke Hand und Pedal sowie falsche Töne und Aussetzer im Vortrag, wenngleich in beiden Rezensionen betont wird, dass Müller beim „herzlich applaudierenden Publikum“ wohl einen positiven Eindruck hinterlassen habe (vgl. [...] und [...]).]

[^3: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^4: Seine Privatschüler sollen Alle nach einigen Wochen aufgehört haben.]

[^5: Ingeborg Hymander war 1889–1936 zweite Klavierlehrerin am Institut (vgl. [...], S. 44). Richard Faltin, eigentlich seit der Gründung des Instituts 1882 bis 1906 für den Orgelunterricht zuständig, war schon im Frühjahr 1888 vertretungsweise bis zu Busonis Lehrbeginn eingesprungen, nachdem Karl Schuler während des laufenden Semesters entlassen worden war (vgl. [...], S. 326; zur Entlassung Schulers siehe die Kommentierung im Brief vom 1. Mai 1894).]

[^6: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^7: [2]]

[^8: Zwischen den beiden Konzerten Müllers hatten drei weitere Musikabende stattgefunden, am 22. Oktober sowie am 3. und 15. Dezember. Alle drei Musikabende stechen durch das Fehlen von solistischer Klaviermusik heraus, die sonst den größten Umfang einnahm. Die Programme bestanden hauptsächlich aus Liedern und Kammermusik mit Klavierbegleitung von Ingeborg Hymander (vgl. [...], S. 361 f.). Müller spielte erst wieder beim fünften Musikabend des Semesters, am 17. Dezember. Neben Liedern mit Abraham Ojanperä und dem 1. Trio von Schubert mit Carl Kihlman (Violine) und Alfred Martin (Cello) spielte er Chopins Nocturne c-Moll op. 48 und Brahms’ Variationen über ein Thema von Paganini. Während Karl Flodin in seiner Konzertrezension das kammermusikalische Klavierspiel lobt, betont er erneut die umfangreichen technischen und interpretatorischen Unzulänglichkeiten im Solospiel, die in diesem Konzert auch eindeutig beim Publikum durchgefallen seien (vgl. [...]).]

[^9: B II, 5326]

[^10: [3]]

[^11: Der ehemalige Instituts- und Busoni-Schüler Karl Ekman war im Sommer 1894 für eine Konzertreise mit seiner späteren Frau Ida Morduch nach Finnland zurückgekehrt, nachdem er zuletzt Klavier und Komposition bei Alfred Grünfeld in Wien studiert hatte (siehe die Kommentierung im Brief vom 26. April 1892). Ekman war über Weihnachten wohl bei seiner Familie in seiner Geburtstadt Turku (schwed. Åbo) geblieben, nachdem er dort mit Ida am 12. Dezember das letzte Konzert des Jahres gegeben hatte (vgl. [...]). Ekman übernahm die Stelle schließlich interimsweise für das Frühjahrssemester 1895 (vgl. [...], S. 326; siehe zur Ekman-Nachfolge auch den weiteren Briefwechsel ab dem Brief vom 31. März 1895).]

[^12: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^13: [Deutsche Staatsbibliothek Berlin]]

[^14: [4]]

Dein immer ergebener
M Wegelius