Brief von Ferruccio Busoni an Hugo Leichtentritt (Zürich, 27. Juni 1916)
author: Ferruccio Busoni
source date: 1916-06-27
edition published: 2022-11
language: de
availability: Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) (https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/)

[* The * Library * of * Congress *]

Zürich, 27. Juni 1916
Lieber und geehrter Doktor,

ich widerrufe! Die Bogen 2–4 sind angelangt und zwingen mich zu bewundernder Dankbarkeit [Bei [...] (241) bewundernder Dankbarkeit in anderer Reihenfolge übersetzt: grateful admiration (dt.: dankbare Bewunderung).] durch den verständnisvollen Fleiß, [Bei [...] (241) verständnisvollen Fleiß übersetzt mit: diligent intelligence.] der aus ihnen redet. Ich habe nichts daran zu ändern. (Seite 67, soll heißen: Schlussstück No. 8, (anstatt 7); ebenso: zu diesen acht Stücken, (anstatt sieben.) [Busonis Korrekturen wurden von Leichtentritt übernommen (vgl. [...], S. 68).]

Sie enden beim Nocturne symphonique, das ebenso als wie die 2. Sonatine einen Typus aufstellt, dem nicht – wie Sie sagen – das durchgebildete System fehlt,[^1] sondern auf einem System beruht, das aus der Anlage und dem Inhalte des Stückes selbst entsteht und das etwa in einem dritten und in weiteren Versuchen dieser Richtung immer auf’s Neue sein eigenes System gebären müsste.[^2]

[^1: Leichtentritt bezeichnet die Sonatina seconda in der Biographie als vielleicht das problematischste Werk Busonis und ordnet sie zusammen mit dem Nocturne symphonique der vorgeschrittenste[n] Phase seiner Kompositionstechnik zu: Man fühlt, daß die Klaviatur mit ihren elf temperierten Halbtönen für den Komponisten nur ein Notbehelf ist, daß er gern ein neues Tonsystem, neue Intervalle und Tonleitern verwenden möchte, wenn ein gangbarer Weg dazu sich finden ließe. Ein Vorstoß in Neuland, dem aber, wie es bei der ersten Bekanntschaft scheint, noch die Sicherheit des gefesteten Besitzes, das durchgebildete System fehlt. ([...], S. 56 bzw. 57f.).]

[^2: Leichtentritt nahm Busonis Worte in die Biographie auf: Aus Inhalt und Anlage solcher Stücke fließt das ihnen eigentümliche System. Auch der noch zu besprechende Gesang vom Reigen der Geister gehört in diese Klasse. ([...], S. 58).]

[* The * Library * of * Congress *]

Einen solchen dritten Versuch finden Sie in dem Gesang vom Reigen der Geister (Streicher und sechs Bläser), der soeben fertig gestochen bei Breitkopf & Härtel liegt. – Die Verleger werden Ihnen diese Partitur ebenso gerne zur Verfügung stellen, als die von Harlekin’s Reigen,[^3] die ebenfalls frisch gestochen ist. – Von diesem Letzteren müsste ich Ihnen noch berichten. Gedulden Sie sich, weil ich weit ausholen muss.

[^3: Breitkopf & Härtel planten ursprünglich, dem Rondò Arlecchinesco den deutschen Beinamen Fastnachtsrondo zu geben; Busoni schlug im Gegenzug Harlekins Reigen vor, dem der Verlag zustimmte (vgl. [...], S. 120–123).]

Vor länger als zwei Jahren empfing ich eine packende Wirkung von der Bühne her, durch die Figur des Harlekins in der Darstellung eines italienischen Schauspielers.[^4] Ich fasste bei mir den Entschluss, ein kurzes Bühnenstück auf diesen Charakter zu stellen, und schrieb im Herbste 1914 den Text. – Krieg und weite Reisen unterbrachen den Plan. [Bei [...] (241) ohne Absatzwechsel.]

[^4: Busoni an Egon Petri (3.5.1912): Gestern Abends auf der Durchreise durch Bologna, sahen wir ein Theater-Stück, welches von italienischen Masken dargestellt wurde. Der Arlecchino gab eine sehr eindrucksvolle Figur. ([...], S. 177).]

[* The * Library * of * Congress *]

Im Sommer darauf war ich fast entschlossen, ihn aufzugeben, und rettete den Kern und verwandte einige Aufzeichnungen, indem ich Idee und Stimmung, – gedrängt –, in ein Orchesterstück niederlegte. –

Die Bemerkung eines Berliner Kritikers, anlässlich des Nocturne, dass mein harmonisches System nur für ruhige [Bei [...] (241) ruhige übersetzt mit: slow.] und gedämpfte Kompo-sitionen sich eignete, reizte mich, dieses System auch auf ein lebhaftes und lautes Stück zu wenden.

So entstand Harlekin’s Reigen, der sich bereits in zwei Aufführungen bewährte.[^5] Dieses Gelingen rief den ersten Plan zurück, und nun ist auch das Textbuch komponiert und die Partitur in vollem Gange.

[^5: Das Rondò Arlecchinesco war am 5.3.1916 in Rom uraufgeführt worden. Die zweite Aufführung erfolgte beim 5. Abonnementskonzert in der Tonhalle Zürich ( 28.3.1916; vgl. den Konzertbericht in der Neuen Zürcher Zeitung vom 31.3.1916, Zweites Mittagsblatt, S. 1)).]

Finden Sie dieses alles erwähnenswerth, so bäte ich Sie, es – wenigstens andeutungsweise – in Ihr Büchlein aufzunehmen.[^6]

[^6: Leichtentritt nahm die Entstehungsgeschichte von Arlecchino in die Biographie auf, benennt die Motivation zur Komposition und das Rondò Arlecchinesco als symphonische[n] Extrakt, lässt den Grund für die anderthalbjährige Unterbrechung jedoch unerwähnt ([...], S. 80).]

Für heute entschuldigen Sie mich. Nochmals Dank und herzliche Grüße. FB.