1. Home
  2. Editions
  3. Briefwechsel Ferruccio Busoni – Arnold Schönberg
  4. Friday, August 20, 1909

Ferruccio Busoni to Arnold Schönberg arrow_backarrow_forward

Berlin · August 20, 1909

Facsimile
Diplomatic transcription
Reading version
XML
Zoom inZoom inZoom inZoom in
Zoom outZoom outZoom outZoom out
Go homeGo homeGo homeGo home
Toggle full pageToggle full pageToggle full pageToggle full page
Rotate leftRotate leftRotate leftRotate left
Rotate rightRotate rightRotate rightRotate right
* The * Library * of * Congress *

Sehr verehrter Herr Schönberg. transcription uncertain: low ink. alternative readings:
,
[no char] Theurich 1977 (172) und Theurich 1979 (161) mit folgendem Komma.

Ihr letzter Brief ist ein interessantes
Dokument, das mich – (auch
dadurch dass es ansich an mich
wendet) – sehr werth halte.
Ich errieth Ihre Absichten
u. aus manchen Stellen meiner
kleinen Schrift – die ich Ihnen
„zur Verstaendigung“ zuschickte – Schönbergs Exemplar der 1907 erschienen Erstausgabe von Busonis Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst enthält die handschriftliche Widmung „Dem Componist Arnold Schönberg | zur Verständigung | F. Busoni“, aber keinerlei weitere Eintragungen (vgl. das Verzeichnis der Bücher in Schönbergs Bibliothek sowie das Verzeichnis der annotierten Bücher im Nachlass Arnold Schönbergs (Arnold-Schönberg-Center, Wien). Schönbergs Exemplar der zweiten Ausgabe des Entwurfs von 1916 enthält zahlreiche Annotationen (vgl. Busoni/Stuckenschmidt 1974).
ersehen Sie, dass ich sie mir
nicht fremd sind.

Wir haben glücklich den Ton
der Offenheit zu einander an-
-geschlagen und ich stelle die Frage:n:

  • wie weit verwirklichen [Sie] Auch Theurich 1977 (172), Theurich 1979 (161) und Beaumont 1987 (390) ergänzen: „[Sie]“ (bzw. „you“). diese
    Absichten?
  • Und wieviel ist dabei AEmpfindung,
    wieviel “Absichtliches”?

Das dritte Stück, das Sie mir in
Ihrem gütigen Vertrauen schicken,
ergänzt die beiden vorausgegangenen,
ohne neue Seiten aufzuweisen;
so will es mir scheinen.

Sehr verehrter Herr Schönberg.

Ihr letzter Brief ist ein interessantes Dokument, das ich – (auch dadurch, dass es sich an mich wendet) – sehr werthalte. Ich erriet Ihre Absichten, und aus manchen Stellen meiner kleinen Schrift – die ich Ihnen „zur Verständigung“ zuschickte – Schönbergs Exemplar der 1907 erschienen Erstausgabe von Busonis Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst enthält die handschriftliche Widmung „Dem Componist Arnold Schönberg | zur Verständigung | F. Busoni“, aber keinerlei weitere Eintragungen (vgl. das Verzeichnis der Bücher in Schönbergs Bibliothek sowie das Verzeichnis der annotierten Bücher im Nachlass Arnold Schönbergs (Arnold-Schönberg-Center, Wien). Schönbergs Exemplar der zweiten Ausgabe des Entwurfs von 1916 enthält zahlreiche Annotationen (vgl. Busoni/Stuckenschmidt 1974). ersehen Sie, dass sie mir nicht fremd sind.

Wir haben glücklich den Ton der Offenheit zueinander angeschlagen, und ich stelle die Fragen:

  • Wie weit verwirklichen Sie diese Absichten?
  • Und wie viel ist dabei Empfindung, wie viel „Absichtliches“?

Das dritte Stück, das Sie mir in Ihrem gütigen Vertrauen schicken, ergänzt die beiden vorausgegangenen, ohne neue Seiten aufzuweisen; so will es mir scheinen.

Zumal in harmonischer Beziehung verlässt es nicht den beschriebenen Kreis. Die Akkordfiguren der großen Septime, der kleinen None – (letztere oft, in Selbsttäuschung, als übermäßige Oktave geschrieben) – kehren immer wieder.

Das Lakonische wirkt als Manier. (Ein so prächtiger Kopf wie der Ihre empfindet Kritik nur als Gewinn, selbst wenn diese nicht das Richtige treffen sollte.)

Das „Asketische“ des Klaviersatzes (wir wollen es so benennen) scheint mir ein unnützer Verzicht auf schon Errungenes. Sie setzen einen Wert anstelle eines früheren, anstatt den neuen mit diesem zu addieren. Sie werden anders und nicht reicher.

Fühlte ich mich zu Ihrer Kunst nicht vorbereitet, so würde ich mich neigen und warten. Aber ich habe selbst so viel an mir gearbeitet.

So werden wir – vorläufig – wohl ein jeder in dem Mittelpunkt des eigenen Kreises bleiben, dessen Rand – wie Sie richtig sagen – den des anderen streift. –

Mit freundlichstem Gruß, Ihr hochschätzender

Ferruccio Busoni

20. August 1909

Mit Verlegern dürften Sie für die allernächste Zeit Schwierigkeiten finden. Aber die Zeit verwandelt sich heutzutage rascher. Was ich jetzt vorbringe, ist ein bescheidener Vorschlag: Der Verleger Zimmermann beginnt eine Serie Hefte meiner Redaktion zu publizieren, welche den Titel führen: „an die Jugend“. Die ersten drei im Drucke befindlichen Hefte enthalten von mir Eigenes und Bearbeitetes. „Der Jugend gehört meine Liebe und soll fortan gehören.“ (Busoni 1909 (Weindel 2006), S. 39) , schreibt Busoni 1909 kurz nach Vollendung der vier herausgegeben Hefte An die Jugend. Bei den darin enthaltenen Stücken handelt es sich nicht um einen Zyklus, sondern um eine Sammlung von Bearbeitungen verschiedener kurzer Klavierwerke, mit welchen Busoni einen Bogen schlägt von Bach (Preludio, Fuga e Fuga figurata) über Mozart (Giga, Bolero e Variazione) bis Paganini (für Busoni der „Liszt des Geigenspiels“, Introduzione, Capriccio (Paganinesco) e Epilogo). Diese vier galten Busoni als Inbegriff von Weiterentwicklung und Erneuerung der Musik (und daher von „Jugend“). Mit Eigenkompositionen im ersten und einem Epilog im vierten Heft stellt sich Busoni in eine Reihe mit seinen Vorbildern. Öffentlich gespielt hat er allerdings nur Heft 2–4 ohne Epilog (vgl. Bernds 2004, S. 77–87, und Theurich 1979, S. 77 f.). ‚An die Jugend‘ soll bedeuten, dass sich die Publikation an die neue Generation wendet. Würden Sie sich mit der Idee versöhnen können, dass z. B. ein viertes Heft Ihr 12/8-Stück im Original und in meiner Paraphrasierung brächte? Dann würde ich es dem Verleger vorschlagen und das mir ausgezahlte Honorar (welches sehr bescheiden ist und vielleicht 300 Mark betrüge) Ihnen zuweisen.

Es gehört einige Überwindung meiner Seite zu diesem Vorschlag, insofern als Sie meine Paraphrase stillschweigend übergehen, aber es ist der erste Anknüpfungspunkt, der mir einfällt. –

 
                                                                
<div xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="split">
                
                <opener>
                    <note type="stamp" resp="#lc_st_red" place="top-right"><stamp rend="round majuscule small">* The * Library * of * Congress *</stamp></note>
                    
                    <salute rend="align(left)">Sehr verehrter <persName key="E0300023">Herr Schönberg</persName><choice><unclear reason="low-ink" cert="high">.</unclear><unclear reason="low-ink" cert="low">,</unclear><unclear reason="low-ink" cert="low"/></choice>
                        <note resp="#E0300317" type="commentary" subtype="ed_diff_minor"><bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl> mit folgendem Komma.</note>
                    </salute>
                </opener>
                <p><ref type="E010001" target="#D0100012">Ihr letzter Brief</ref> ist ein interessantes
                    <lb/>Dokument, das <del rend="strikethrough">m</del>ich – (auch
                    <lb/>dadurch<reg>,</reg> dass es <subst><del rend="overwritten">an</del><add place="across">sic</add></subst>h an <hi rend="underline">mich</hi>
                    <lb/>wendet) – sehr wert<orig>h </orig>halte.
                    <lb/>Ich erriet<orig>h</orig> Ihre Absichten<reg>,</reg>
                    <lb/><choice><abbr>u.</abbr><expan>und</expan></choice> aus manchen Stellen <rs key="E0400043">meiner
                        <lb/>kleinen Schrift</rs> – die ich Ihnen
                    <lb/><q rend="dq-du">zur Verst<choice><orig>ae</orig><reg>ä</reg></choice>ndigung</q> zuschickte –
                    
                    <note type="commentary" resp="#E0300314"><persName key="E0300023">Schönbergs</persName> Exemplar der <date when-iso="1907">1907</date> erschienen <rs key="E0800315">Erstausgabe</rs> von <persName key="E0300017">Busonis</persName> <title key="E0400043">Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst</title> enthält die handschriftliche Widmung <q>Dem Componist <persName key="E0300023">Arnold Schönberg</persName> | zur Verständigung | <persName key="E0300017">F. Busoni</persName></q>, aber keinerlei weitere Eintragungen (vgl. das <ref type="ext" target="http://www.schoenberg.at/scans/JabrefData/biblio_estate.html#Busoni1907">Verzeichnis der Bücher in <persName key="E0300023">Schönbergs</persName> Bibliothek</ref> sowie das <ref type="ext" target="http://www.schoenberg.at/images/stories/bilder_statische_artikel/archiv/annotationen_bibliothek.pdf">Verzeichnis der annotierten Bücher im Nachlass <persName key="E0300023">Arnold Schönbergs</persName></ref> (<ref type="ext" target="http://www.schoenberg.at/index.php/de/archiv/bibliothek"><persName key="E0300023">Arnold-Schönberg</persName>-Center</ref>, <placeName key="E0500002">Wien</placeName>). <persName key="E0300023">Schönbergs</persName> Exemplar der <rs key="E0800326">zweiten Ausgabe</rs> des <title key="E0400043">Entwurfs</title> von <date when-iso="1916">1916</date> enthält zahlreiche Annotationen <bibl>(vgl. <ref target="#E0800043"/>)</bibl>.</note>
                    
                    <lb/>ersehen Sie, dass <del rend="strikethrough">ich</del> sie mir
                    <lb/>nicht fremd sind.</p>
                
                <p rend="indent-first">Wir haben glücklich den Ton
                    <lb/>der Offenheit zu<orig> </orig>einander an
                    <lb break="no" rend="after:-"/>geschlagen<reg>,</reg> und ich stelle die Frage<subst><del rend="overwritten">:</del><add place="across">n:</add></subst>
                    <lb/>
                    <list rend="indent">
                        <item><choice><orig>w</orig><reg>W</reg></choice>ie weit verwirklichen <supplied reason="omitted">Sie</supplied>
                            
                            <note resp="#E0300317" type="commentary" subtype="ed_diff_minor">Auch <bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl>, <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800060"/> (390)</bibl> ergänzen: <q>[Sie]</q> (bzw. <q>you</q>).</note>
                            
                            diese
                            <lb/>Absichten?</item>
                        <item>Und wie<reg> </reg>viel ist dabei <subst><del rend="overwritten">A</del><add place="across"><hi rend="underline">E</hi></add></subst><hi rend="underline">mpfindung</hi>,
                            <lb/>wie<reg> </reg>viel <q rend="dq-uu"><hi rend="underline">Absichtliches</hi></q>?</item>
                    </list>
                </p>
                
                <p>Das <rs key="E0400114">dritte Stück</rs>, das Sie mir in
                    <lb/>Ihrem gütigen Vertrauen schicken,
                    <lb/>ergänzt <rs type="works" key="E0400112 E0400113">die beiden vorausgegangenen</rs>,
                    <lb/>ohne neue Seiten aufzuweisen;
                    <lb/>so will es mir scheinen.</p>
                
                </div>
2Facsimile
2Diplomatic transcription
2XML
Zoom inZoom inZoom inZoom in
Zoom outZoom outZoom outZoom out
Go homeGo homeGo homeGo home
Toggle full pageToggle full pageToggle full pageToggle full page
Rotate leftRotate leftRotate leftRotate left
Rotate rightRotate rightRotate rightRotate right

Zumal in harmonischer Bei Theurich 1977 (172), Theurich 1979 (161) und Beaumont 1987 (390) ohne Hervorhebung. Beziehung
verlassenässt es nicht den beschriebenen
Kreis. Die Accordfiguren der großen Septime,
der kleinen None – (letztere oft, in
Selbsttäuschung, als übermäßige Octave
geschrieben) – kehren immer wieder.

Das Lakonische wirkt als Manier.
(Ein so prächtiger Kopf wie der Ihre,
empfindet Kritik nur als Gewinn,
selbst wenn diese nicht das Richtige
treffen sollte.)

Das „Asketische“ des Claviersatzes
(wir wollen es so benennen) scheint
mir ein unnützer Verzicht auf
schon Errungenes. Sie setzen
einen Werth an stelle Theurich 1977 (172) und Theurich 1979 (161): „anstelle“. eines früheren,
anstatt den neuen mit diesem zu
addiren. Theurich 1977 (172) und Theurich 1979 (161): „addieren“. Sie werden anders und
nicht reicher.

Fühlte ich mich zu Ihrer Kunst nicht
vorbereitet, so würde ich mich
neigen u. warten. Aber ich habe
selbst so viel an mir gearbeitet.

So werden wir – vorläufig – wohl
ein jeder in dem Mittelpunkt des
eigenen Kreises bleiben, dessen Räander –
wie Sie richtig sagen – sich den des
anderen streift. – Mit freundlichstem
Gruss, Ihr Theurich 1977 (172) und Theurich 1979 (161) ergänzen: „[Sie]“ hochschätzender

 
                                                                
<div xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="split">
                
                <p>Zumal in <hi rend="underline">harmonischer</hi>
                    
                    <note resp="#E0300317" type="commentary" subtype="ed_diff_minor">Bei <bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl>, <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800060"/> (390)</bibl> ohne Hervorhebung.</note>
                    
                    Beziehung
                    <lb/>verl<subst><del rend="overwritten">assen</del><add place="across">ässt</add></subst> es nicht den beschriebenen
                    <lb/>Kreis. Die A<choice><orig>cc</orig><reg>kk</reg></choice>ordfiguren <add place="above">der</add> großen Septime,
                    <lb/>der kleinen None – (letztere oft, in
                    <lb/>Selbsttäuschung, als übermäßige O<choice><orig>c</orig><reg>k</reg></choice>tave
                    <lb/>geschrieben) – kehren immer wieder.</p>
                
                <p rend="indent-first">Das Lakonische wirkt als Manier.
                    <lb/>(Ein so prächtiger Kopf wie der Ihre<orig>,</orig>
                    <lb/>empfindet Kritik nur als Gewinn,
                    <lb/>selbst wenn diese nicht das Richtige
                    <lb/>treffen sollte.)</p>
                
                <p rend="indent-first">Das <soCalled rend="dq-du">Asketische</soCalled> des <choice><orig>C</orig><reg>K</reg></choice>laviersatzes
                    <lb/>(wir wollen es so benennen) scheint
                    <lb/>mir ein unnützer Verzicht auf
                    <lb/>schon Errungenes. Sie setzen
                    <lb/>einen Wert<choice><orig>h an </orig><reg> an</reg></choice>stelle
                    
                    <note resp="#E0300317" type="commentary" subtype="ed_diff_minor"><bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl>: <q>anstelle</q>.</note>
                    
                    eines früheren,
                    <lb/>anstatt den neuen mit diesem zu
                    <lb/>addi<reg>e</reg>ren.
                    
                    <note resp="#E0300314" type="commentary" subtype="ed_diff_minor"><bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl>: <q>addieren</q>.</note>
                    
                    Sie werden <hi rend="underline">anders</hi> und
                    <lb/>nicht <hi rend="underline">reicher</hi>.</p>
                
                <p rend="indent-first">Fühlte ich mich zu Ihrer Kunst nicht
                    <lb/>vorbereitet, so würde ich mich
                    <lb/>neigen <choice><abbr>u.</abbr><expan>und</expan></choice> warten. Aber ich habe
                    <lb/>selbst so viel an mir gearbeitet.</p>
                
                <p rend="indent-first">So werden wir – vorläufig – wohl
                    <lb/>ein jeder in dem Mittelpunkt des
                    <lb/>eigenen Kreises bleiben, dessen R<subst><del rend="strikethrough">ä</del><add place="across">a</add></subst>nd<del rend="strikethrough">er</del> – 
                    <lb/>wie Sie richtig sagen – <del rend="strikethrough">sich</del> den des
                    <lb/>anderen streift. – <seg type="closer" subtype="salute">Mit freundlichstem
                        <lb/>Gru<choice><orig>ss</orig><reg>ß</reg></choice>, Ihr
                        
                        <note resp="#E0300317" type="commentary" subtype="ed_diff_minor"><bibl><ref target="#E0800004"/> (172)</bibl> und <bibl><ref target="#E0800005"/> (161)</bibl> ergänzen: <q>[Sie]</q></note>
                        
                        hochschätzender</seg></p>
                
                <closer type="pre-split">
                    <signed rend="align(right)"><persName key="E0300017">Ferruccio Busoni</persName></signed>
                    
                    </closer></div>
3Facsimile
3Diplomatic transcription
3XML
Zoom inZoom inZoom inZoom in
Zoom outZoom outZoom outZoom out
Go homeGo homeGo homeGo home
Toggle full pageToggle full pageToggle full pageToggle full page
Rotate leftRotate leftRotate leftRotate left
Rotate rightRotate rightRotate rightRotate right
20. Aug. 1909

Mit Verlegern dürften Sie für die allernächste Zeit
Schwierigkeiten finden. Aber die Zeit verwandelt sich
heutzutage rascher. Was ich jetzt vorbringe, ist
ein bescheidener Vorschlag: Der Verleger Zimmer-
mann beginnt eine Serie Hefte meiner Redaktion
zu publiciren welche den Titel führen: „an die Jugend“
Die ersten drei im Drucke befindlichen Hefte ent-
halten von mir Eigenes u. Bearbeitetes. „Der Jugend gehört meine Liebe und soll fortan gehören.“ (Busoni 1909 (Weindel 2006), S. 39) , schreibt Busoni 1909 kurz nach Vollendung der vier herausgegeben Hefte An die Jugend. Bei den darin enthaltenen Stücken handelt es sich nicht um einen Zyklus, sondern um eine Sammlung von Bearbeitungen verschiedener kurzer Klavierwerke, mit welchen Busoni einen Bogen schlägt von Bach (Preludio, Fuga e Fuga figurata) über Mozart (Giga, Bolero e Variazione) bis Paganini (für Busoni der „Liszt des Geigenspiels“, Introduzione, Capriccio (Paganinesco) e Epilogo). Diese vier galten Busoni als Inbegriff von Weiterentwicklung und Erneuerung der Musik (und daher von „Jugend“). Mit Eigenkompositionen im ersten und einem Epilog im vierten Heft stellt sich Busoni in eine Reihe mit seinen Vorbildern. Öffentlich gespielt hat er allerdings nur Heft 2–4 ohne Epilog (vgl. Bernds 2004, S. 77–87, und Theurich 1979, S. 77 f.). ‘An
die Jugend’ soll bedeuten, dass sich die Publikation
an die neue Genera- tion wendet. Würden Sie
sich mit der Idee versöhnen können, dass
z. B. ein viertes Heft Ihr 12/8-Stück im Original
u. in meiner Paraphrasierung brächte? Dann
würde ich es dem Verleger vorschlagen und das
mir ausgezahlte Honorar (welches sehr bescheiden ist
u. vielleicht 300 Mk betrüge) Ihnen zuweisen.

Es gehört einige Überwindung meiner Seite zu diesem
Vorschlag, insofern als Sie meine Paraphrase still-
schweigend übergehen, aber es ist der erste Anknüpfungs-
punkt, der mir zuerst einfällt. –

 
                                                                
<div xmlns="http://www.tei-c.org/ns/1.0" type="split"><closer type="split">
                    
                    <dateline rend="inline rotate(225)">
                        <date when-iso="1909-08-20">20. <choice><abbr>Aug.</abbr><expan>August</expan></choice> 1909</date>
                    </dateline>
                </closer>
                
                <postscript>
                    
                    <p>Mit Verlegern dürften Sie für die allernächste Zeit
                        <lb/>Schwierigkeiten finden. Aber die Zeit verwandelt sich
                        <lb/>heutzutage rascher. Was ich jetzt vorbringe, ist
                        <lb/>ein bescheidener Vorschlag: Der Verleger <persName key="E0300072">Zimmer
                            <lb break="no"/>mann</persName> beginnt eine Serie Hefte meiner Redaktion
                        <lb/>zu publi<choice><orig>ciren</orig><reg>zieren,</reg></choice> welche den Titel führen: <soCalled rend="dq-du"><rs key="E0400429">an die Jugend</rs></soCalled><reg>.</reg>
                        <lb/><rs type="works" key="E0400205 E0400307 E0400308">Die ersten drei im Drucke befindlichen Hefte</rs> ent
                        <lb break="no"/>halten von mir Eigenes <choice><abbr>u.</abbr><expan>und</expan></choice> Bearbeitetes.
                        
                        <note type="commentary" resp="#E0300317"><cit> <q>Der Jugend gehört meine Liebe und soll fortan gehören.</q> <bibl>(<ref target="#E0800035"/>, S. 39)</bibl> </cit>, schreibt <persName key="E0300017">Busoni</persName> <date when-iso="1909">1909</date> <!-- wo genau? --> kurz nach Vollendung der vier herausgegeben Hefte <title key="E0400429">An die Jugend</title>. Bei den darin enthaltenen Stücken handelt es sich nicht um einen Zyklus, sondern um eine Sammlung von Bearbeitungen verschiedener kurzer Klavierwerke, mit welchen <persName key="E0300017">Busoni</persName> einen Bogen schlägt von <persName key="E0300012">Bach</persName> (<title key="E0400307">Preludio, Fuga e Fuga figurata</title>) über <persName key="E0300010">Mozart</persName> (<title key="E0400308">Giga, Bolero e Variazione</title>) bis <persName key="E0300081">Paganini</persName> (für <persName key="E0300017">Busoni</persName> der <q><persName key="E0300013">Liszt</persName> des Geigenspiels</q>, <title key="E0400040">Introduzione, Capriccio (Paganinesco) e Epilogo</title>). Diese vier galten <persName key="E0300017">Busoni</persName> als Inbegriff von Weiterentwicklung und Erneuerung der Musik (und daher von <soCalled>Jugend</soCalled>). Mit Eigenkompositionen <rs key="E0400205">im ersten</rs> und einem Epilog <rs key="E0400040">im vierten Heft</rs> stellt sich <persName key="E0300017">Busoni</persName> in eine Reihe mit seinen Vorbildern. Öffentlich gespielt hat er allerdings nur Heft 2–4 ohne Epilog (vgl. <bibl><ref target="#E0800039"/>, S. 77–87</bibl>, und <bibl><ref target="#E0800005"/>, S. 77 f.</bibl>).</note>
                        
                        <soCalled rend="sq-uu"><rs key="E0400429">An
                            <lb/>die Jugend</rs></soCalled> soll bedeuten, dass sich die Publikation
                        <lb/>an die neue Genera<orig>- </orig>tion wendet. Würden Sie
                        <lb/>sich mit der Idee versöhnen können, dass
                        <lb/>z. B. ein viertes Heft <rs key="E0400113">Ihr 12/8-Stück</rs> <hi rend="underline">im</hi> <hi rend="underline">Original</hi>
                        <lb/><hi rend="underline2"><choice><abbr>u.</abbr><expan>und</expan></choice></hi> <hi rend="underline">in</hi> <rs key="E0400032"><hi rend="underline">meiner</hi> <hi rend="underline">Paraphrasierung</hi></rs> brächte? Dann
                        <lb/>würde ich es <rs key="E0300072">dem Verleger</rs> vorschlagen und das
                        <lb/>mir ausgezahlte Honorar (welches sehr bescheiden ist
                        <lb/><choice><abbr>u.</abbr><expan>und</expan></choice> vielleicht 300 <choice><abbr>Mk</abbr><expan>Mark</expan></choice> betrüge) Ihnen zuweisen.</p>
                    
                    <p rend="indent-first">Es gehört einige Überwindung meiner Seite zu diesem
                        <lb/>Vorschlag, insofern als Sie <rs key="E0400032">meine Paraphrase</rs> still
                        <lb break="no"/>schweigend übergehen, aber es ist der erste Anknüpfungs
                        <lb break="no"/>punkt, der mir <del rend="strikethrough">zuerst</del> einfällt. –</p>
                
                </postscript>
            </div>

Document

doneStatus: candidate XML Facsimile Download / Cite

Provenance
USA | Washington, D. C. | The Library of Congress | Music Division | Arnold Schoenberg Collection |

proof Arnold-Schönberg-Center, Wien

Condition
Der Brief ist gut erhalten.
Extent
1 Bogen, 3 beschriebene Seiten
Collation
Zunächst nur die Recto-Seiten beschrieben, sodann als Seite 3 auch die Rückseite von Seite 1 (im Querformat), die zunächst allein das Datum trug; das anschließend dort im Querformat platzierte Postscriptum umfließt den Datumseintrag.
Hands/Stamps
  • Hand des Absenders Ferruccio Busoni, Brieftext in schwarzer Tinte, in lateinischer Schreibschrift
  • Bibliotheksstempel (rote Tinte)
Image source
The Library of Congress: 1 • 2 • 3

Summary
Busoni hat Schönberg ein Exemplar des Entwurfs einer neuen Ästhetik der Tonkunst zugesandt; qualifiziert das von Schönberg übersandte dritte Klavierstück als „ohne neue Seiten“; nennt das „Lakonische“ und „Asketische“ des Klaviersatzes eine „Manier“ und „unnütze[n] Verzicht“; schlägt vor, das zweite Klavierstück mit einer eigenen „Paraphrasierung“ im Rahmen seiner Reihe An die Jugend drucken zu lassen und Schönberg das Honorar zu überlassen.
Incipit
“Ihr letzter Brief ist ein interessantes Dokument”

Editors in charge
Christian Schaper Ullrich Scheideler
prepared by
Revision
January 2, 2018: candidate (coding checked, proofread)
Direct context
Preceding Following
Near in this edition
Previous editions
Theurich 1977, S. 172 f. Theurich 1979, S. 161 f. (Brief), S. 75–78 (Kommentar) Beaumont 1987, S. 390 f.